Ombrello riflettente o traslucido pieghevole per diffusione soft della luce in set. Rivestimento argentato riflette 85–92% luce, bianco 70–80%; gli ombrelli traslucidi riducono di 1–2 stop.
Gli ombrelli sono realizzati in due varianti principali: ombrelli riflettenti con rivestimento interno argentato (valore di riflessione 85-92%) o bianco (valore di riflessione 70-80%) e ombrelli traslucidi in tessuto di nylon diffuso con una perdita di luce di 1-2 stop. Il fissaggio avviene tramite un attacco centrale da 16 mm con molla sul stativo per luci. Gli ombrelli parabolici raggiungono, grazie alla loro curvatura più profonda (lunghezza focale 60-120 cm), una caratteristica luminosa più direzionata rispetto agli ombrelli standard piatti. Gli ombrelli ottagonali creano riflessi di luce negli occhi più naturali rispetto ai modelli rotondi.
Il primo ombrello fotografico fu sviluppato nel 1928 da Paul C. Buff per ritratti in studio. Gli studi cinematografici adottarono questa tecnica a partire dal 1942, iniziando con la Warner Bros., dove il direttore della fotografia James Wong Howe utilizzò ombrelli per primi piani in "Yankee Doodle Dandy". Profoto rivoluzionò il mercato nel 1968 con il primo Deep-Umbrella pieghevole. Gli sviluppi moderni includono ombrelli parabolici focalizzabili (2008) e rivestimenti ottimizzati per LED con resa cromatica migliorata dal 2015.
Gli ombrelli servono principalmente come luce di riempimento (Fill Light) e luce per gli occhi nelle scene di dialogo. In "Her" (2013) il direttore della fotografia Hoyte van Hoytema ha utilizzato costantemente ombrelli traslucidi da 120 cm per la calda illuminazione caratteristica. Nelle riprese in esterni, gli ombrelli compensano la luce solare dura – tipico è l'uso di 2-3 grandi ombrelli come banco luce. Il montaggio richiede 2-3 minuti, notevolmente più veloce rispetto a softbox comparabili. Svantaggi: controllo limitato della direzione della luce e suscettibilità al vento durante le riprese all'aperto.
Rispetto alle softbox, gli ombrelli offrono una distribuzione della luce più ampia e meno controllata e un montaggio/smontaggio più rapido. I Beauty Dish creano ombre più dure con maggiore contrasto. I pannelli LED stanno sostituendo sempre più i piccoli ombrelli nelle riprese documentaristiche, ma non raggiungono la quantità di luce dei grandi ombrelli. Le tubi Kinoflo offrono una luce morbida simile con una caratteristica rettangolare invece di un'illuminazione circolare.
Ich setze Schirme hauptsächlich als schnelles Fülllicht ein, wenn natürliche Lichtreflexe in den Augen entstehen sollen. Bei Interviews positioniere ich einen 105cm-Durchlichtschirm 45° zur Kameraachse, das gibt mir diese weiche Modellierung ohne harte Schattenkanten. Der Nachteil: Ich kann das Licht nicht präzise begrenzen wie mit Barndoors, deshalb brauche ich oft zusätzliche Flags.
Für mich sind Schirme das perfekte Tool für intime Gesprächsszenen, weil sie dieses warme, umhüllende Licht schaffen, das Nähe vermittelt. Wenn ich Verletzlichkeit oder emotionale Offenheit zeigen will, lasse ich den DoP mit großen Schirmen arbeiten – das macht die Gesichter weicher und zugänglicher. Bei härteren, konfrontativen Szenen vermeide ich Schirme komplett und gehe zu direkterem Licht.
Schirme kosten 80-300 Euro pro Stück und amortisieren sich durch ihre Vielseitigkeit schnell – ein Beleuchter kann damit 70% aller Standardsituationen abdecken. Der Transport ist unkompliziert, sie passen zusammengeklappt in jeden Kleinwagen, und der Aufbau geht so schnell, dass wir pro Drehtag 15-20 Minuten Beleuchtungszeit sparen. Bei windigen Außendrehs plane ich aber immer Sandsäcke oder Gewichte ein.
1. Zu welchem Department gehört „Schirm"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.