UbuWeb

Chiunque si occupi di formati sperimentali si imbatte inevitabilmente in UbuWeb — una gigantesca raccolta, caoticamente organizzata, di materiale d'avanguardia che cresce online dalla metà degli anni '90. Il fondatore Peter Conwill gestisce l'archivio come un curatore irrequieto, che colma costantemente lacune e raccoglie opere marginali. Per i cineasti è ciò che una buona cineteca è per i classici, solo radicalmente più aperta e meno gerarchicamente strutturata.

Sul set o in montaggio, si utilizza UbuWeb in modo molto pratico: per verificare come Stan Brakhage ha dissolto la composizione dell'immagine. Per capire cosa significa veramente "flicker film" — non come concetto, ma visibile, in movimento. Per vedere come Tony Conrad intreccia suono e immagine. Il materiale è lì, gratuito, accessibile — e spesso nella migliore qualità che il rispettivo formato originale consentiva. Il sito indicizza non solo film, ma anche sound art, video-poesia e documentari di performance. Il caos è sistema: invece di essere organizzate per genere o cronologia, le raccolte crescono per artista, etichetta e progetto. Ci vuole tempo per esplorare, ma è proprio questo che impone le scoperte.

Tecnicamente, UbuWeb funziona esclusivamente online — gli stream provengono dai server, non esiste una versione scaricabile per il lavoro offline (cosa che a volte frustra quando la connessione Internet diventa instabile). È indispensabile per la ricerca durante la concettualizzazione o come serbatoio di riferimenti durante la pre-produzione. Molti cineasti hanno visto lì la loro prima opera di Brakhage o hanno scoperto la fase sperimentale di Yoko Ono. La situazione legale rimane diffusa — molto materiale è da tempo di pubblico dominio, altro funziona in un'area grigia legale, il che rende l'archivio interessante e fragile allo stesso tempo.

UbuWeb si distingue fondamentalmente dall'approccio istituzionale da lessico — è organico, impossibile da archiviare dall'alto. Chiunque si occupi seriamente di forma cinematografica, scomposizione dell'immagine o della storia della cinetica e dell'astrazione, dovrebbe visitarlo regolarmente. Rimane lo strumento definitivo per chiunque voglia capire come funziona l'avanguardia — non teoricamente, ma vedendola.