Alimentazione dell'illuminazione cinematografica da colonnine domestiche (16-32A) o connettori CEE/Camlock professionali (fino a 125A/86kW).
L'alimentazione di rete standard avviene tramite collegamenti domestici da 230V/16A (3,7 kW) o collegamenti trifase da 400V/32A (22 kW). I set professionali utilizzano spesso connessioni CEE da 400V/63A (44 kW) o connessioni Camlock da 125A (86 kW). La protezione è garantita da interruttori differenziali (30mA) e interruttori magnetotermici. La caduta di tensione su lunghezze di cavo maggiori richiede sezioni di cavo da almeno 2,5 mm² (16A) a 35 mm² (125A). Le scatole di distribuzione mobili con circuito di protezione integrato consentono la suddivisione in più circuiti di illuminazione.
L'alimentazione di rete sistematica si è affermata negli anni '60 con la standardizzazione dei connettori CEE da parte della IEC 60309. In precedenza, dominavano i sistemi di connessione proprietari dei singoli produttori. Nel 1973, l'introduzione degli interruttori differenziali ha portato a una maggiore sicurezza sul set. L'illuminazione moderna a LED dal 2010 ha ridotto il consumo di energia fino all'80% rispetto ai proiettori Fresnel alogeni, rendendo sufficienti alimentazioni di rete più piccole.
Le riprese in studio utilizzano connessioni fisse da 400V con protezione fino a 200A. Le riprese in location si affidano alle connessioni domestiche esistenti – una famiglia media di 4 persone dispone di una protezione da 40A (27 kW). In "Grand Budapest Hotel" (2014), il direttore della fotografia Robert Yeoman ha alimentato l'illuminazione della hall dell'hotel direttamente dalla rete dell'edificio, evitando così i rumori del generatore. Le riprese notturne con proiettori HMI (2,5-18 kW) richiedono spesso collegamenti temporanei ad alta corrente tramite distributori di corrente da cantiere.
Rispetto ai generatori, l'alimentazione di rete elimina i costi del carburante e l'inquinamento acustico, ma limita la scelta della location a quelle vicine alla rete. I sistemi a batteria come l'Anton Bauer Titon (240 Wh) sono adatti per pannelli LED fino a 50W, ma non raggiungono la potenza luminosa dei proiettori HMI da 2,5 kW alimentati dalla rete. Le soluzioni ibride combinano l'alimentazione di rete con sistemi UPS (gruppi di continuità) per scene critiche. L'uso di generatori rimane l'unica alternativa per location remote o per esigenze di potenza superiori a 100 kW.
Ich bevorzuge Netzeinspeisung wegen der konstanten Farbtemperatur – Generatoren schwanken oft um ±200K, was bei Mixed-Light-Situationen problematisch wird. Bei LED-Panels über 300W ist die Netzversorgung ohnehin Pflicht, da aktuelle V-Mount-Akkus maximal 200Wh liefern. Allerdings muss ich die Kabelführung von vornherein mitplanen, um Stolperfallen im Kameraschwenk zu vermeiden.
Netzeinspeisung gibt mir die Ruhe für Dialoge, die ich mit Generator-Betrieb nie erreiche – selbst schallgedämpfte Aggregate stören bei 500m Entfernung noch die Tonaufnahme. Allerdings bin ich räumlich an bestehende Anschlüsse gebunden, was spontane Motivwechsel einschränkt. Bei Langzeit-Szenen spare ich mir das ständige Akkuwechseln meiner Gaffer.
Netzstrom kostet mich 0,30€/kWh statt 1,20€/l Diesel plus Generatormiete – bei einem 10kW-Setup spare ich täglich 180€ Betriebskosten. Dafür entstehen oft Zusatzkosten für Elektriker (800€/Tag), der temporäre CEE-Anschlüsse legt. Versicherungstechnisch bin ich bei Netzeinspeisung besser abgesichert, da keine brennbaren Kraftstoffe am Set gelagert werden.
1. Zu welchem Department gehört „Netzeinspeisung"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.