Serie di ottiche anamorfiche italiane (1965–1985) con caratteristici flare blu e rendering caldo dei toni pelle; oggi disponibili come Cooke Anamorphic/i.
Gli obiettivi Technovision utilizzano elementi in vetro cilindrici per la compressione orizzontale e sono disponibili in focali da 35mm a 200mm. La distanza minima di messa a fuoco è di 1,5 metri per la maggior parte delle focali, mentre l'apertura varia tra T2,8 e T4. Il sistema opera con una riduzione della risoluzione orizzontale del 50% durante la ripresa. Gli obiettivi pesano tra 2,8 kg (35mm) e 4,2 kg (200mm) e dispongono di un sistema di attacco PL. La distanza di messa a fuoco ravvicinata è in media 20 volte la lunghezza focale.
Nel 1965, l'azienda italiana Technovision S.p.A. sviluppò il sistema in risposta agli alti costi di licenza degli obiettivi Cinemascope di Bausch & Lomb. Sergio Leone utilizzò per la prima volta gli obiettivi nel 1966 in "Per un pugno di dollari". Negli anni '70, Joe Dunton acquisì la licenza degli obiettivi per la sua società di noleggio e li introdusse nel mercato britannico. Nel 2014, Cooke Optics rilevò la produzione come serie "Anamorphic/i", dopo che la produzione originale fu interrotta nel 1985.
Gli obiettivi producono striature orizzontali blu in presenza di fonti luminose e conferiscono alle tonalità della pelle un aspetto caldo, leggermente giallastro. Nelle riprese ravvicinate, la ridotta profondità di campo crea un pronunciato effetto 3D. Il bokeh ovalmente distorto accentua la composizione orizzontale dell'immagine. Film come "C'era una volta il West" (1968), "Quadrophenia" (1979) e "Dark Crystal" (1982) mostrano queste caratteristiche distintive.
Gli obiettivi Panavision offrono aperture maggiori (T-Stop 2,8-11) ma proprietà ottiche meno marcate. I Zeiss Master Anamorphics forniscono risultati tecnicamente più precisi senza la qualità d'immagine organica delle lenti Technovision. I Cooke Anamorphic/i combinano rivestimenti moderni con il look classico. Gli obiettivi Atlas Orion sono oggi l'alternativa più conveniente.
Die ovalen Bokeh-Kreise und horizontalen Flares der Technovision-Objektive geben mir sofort den klassischen 70er-Jahre-Look, den digitale Nachbearbeitung nie authentisch hinbekommt. Bei Schwenks muss ich wegen des höheren Gewichts stabilere Stativköpfe einsetzen, aber die warme Farbwiedergabe und der 3D-Pop bei Nahaufnahmen rechtfertigen den Mehraufwand.
Technovision-Objektive transportieren automatisch Nostalgie und cinematische Größe – perfekt für Period-Pieces oder wenn ich bewusst eine analoge, "größere als das Leben" Ästhetik anstrebe. Die horizontalen Flares bei Gegenlicht verstärken emotionale Höhepunkte, während die ovalen Unschärfebereiche Charaktere vom Hintergrund isolieren und Intimität schaffen.
Ein Technovision-Set kostet 3.500€ pro Woche gegenüber 2.800€ für Standard-Anamorphics, rechtfertigt sich aber durch den unverwechselbaren Look ohne teure Post-Production-Filter. Die begrenzte Verfügbarkeit erfordert frühe Buchung, und ich muss stärkere Stative einkalkulieren, aber spare dafür bei der Farbkorrektur, da die Objektive bereits den gewünschten Vintage-Look liefern.
1. Zu welchem Department gehört „Technovision"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.