Superscope

Il Superscope è stato uno dei primi sistemi pratici per portare l'anamorfosi al cinema — non come un espediente ottico, ma come un serio strumento per il widescreen in grande formato. Il calcolo era semplice: si montava un'ottica cilindrica davanti all'obiettivo normale della cinepresa, che comprimeva l'immagine orizzontalmente di 2:1. La pellicola stessa scorreva normalmente, ma l'ottica "schiacciava" la scena. Al cinema, una combinazione di lenti corrispondente la "schiacciava" di nuovo — risultato: un aspect ratio di 2,35:1 su materiale normale da 35mm. Questo ti risparmiava costose cineprese VistaVision e allo stesso tempo apriva l'iconico look ampio che il pubblico associa agli epici e all'azione fin dagli anni '50.

Le conseguenze pratiche sul set sono considerevoli. Le ottiche anamorfiche — che si tratti di Superscope o, più tardi, di Panavision — sono meno luminose delle ottiche sferiche. Si perde circa una o una blenda e mezza. Ciò significa: ISO più alti, tempi di posa più brevi o luce aggiuntiva, se non si vuole lavorare con luce disponibile. La profondità di campo è più ridotta; il focus racking diventa un'operazione da funambolo. Inoltre: gli anamorfici Superscope creano distorsioni caratteristiche ai bordi dell'immagine — non un difetto, ma una caratteristica. I flare assumono una forma ovale e caratteristica. Il punto focale è calibrato diversamente rispetto alle ottiche sferiche, motivo per cui il tuo focus puller necessita di attenzione aggiuntiva. E sì, le ottiche stesse sono costose e richiedono molta manutenzione.

Il Superscope è stato utilizzato intensamente soprattutto negli anni '60/'70 — in film di guerra, western, grandi sequenze d'azione. Perché? Il look ampio e cinematografico suggerisce epicità e grandezza, senza che tu debba sostenere i costi di produzione del VistaVision. Tuttavia, in seguito Panavision si è affermata come standard, perché la qualità ottica e l'ecosistema degli accessori erano migliori. Oggi — nell'era digitale — la vera anamorphosi è diventata comunque una mossa nostalgica. Ma per chi desidera il look vintage: i materiali d'archivio Superscope e le loro caratteristiche ottiche sono ancora oggi ricercati dai direttori della fotografia che vogliono girare consapevolmente per quella sensazione anamorfica "calda, ampia, leggermente distorta". L'ottica stessa è parte della narrazione visiva — non tecnologia neutrale.