Tessuto nero opaco ignifugo (Molton/Duvetyne) con 0% di trasmissione luminosa che blocca completamente la luce dura e crea ombre precise.
I solidi professionali sono realizzati in mollettone nero (300-500 g/m²), duvetyn o tessuti speciali oscuranti con una trasmissione luminosa dello 0%. Le dimensioni standard vanno da 18x24 pollici (45x60 cm) fino a 20x20 piedi (6x6 m) per grandi rig overhead. I solidi moderni utilizzano spesso costruzioni a doppio strato con un lato anteriore nero e un lato posteriore argentato o bianco come riflettore. I materiali sono ignifughi secondo la norma B1 e resistenti al calore fino a 200°C. I solidi con telaio (flags) vengono tesi in telai rettangolari d'acciaio, mentre i solidi overhead vengono montati come rig a farfalla (butterfly) o su strutture a T (T-bone).
I solidi si sono sviluppati negli anni '20 dalle tende teatrali nere dei primi studi cinematografici. La ditta Matthews Studio Equipment introdusse nel 1935 le prime dimensioni standardizzate di flag. Con il passaggio alla fotografia a colori negli anni '50, il controllo preciso della luce divenne più critico, portando allo sviluppo di tessuti cinematografici speciali. I solidi moderni in nylon ripstop e con orli rinforzati si sono affermati come standard a partire dagli anni '80.
Roger Deakins ha utilizzato solidi di grandi dimensioni da 12x12 piedi in "1917" per controllare la luce diurna intensa nelle scene dei trinceramenti e creare contrasti drammatici. Nelle riprese in interni, piccoli flag (fingers, dots) bloccano miratamente le fonti luminose o creano precisi pattern d'ombra sui volti. Il direttore della fotografia Emmanuel Lubezki utilizza sistematicamente i solidi per scurire aree specifiche dell'immagine con luce naturale e guidare l'attenzione. Grandi solidi overhead consentono riprese in esterni anche con luce solare abbagliante, creando condizioni di luce costanti.
Mentre le reti (nets) riducono la luce (single net = 1 stop, double net = 2 stop) e le sete (silks) la diffondono, i solidi bloccano completamente la luce. Gli scrim riducono l'intensità luminosa di valori definiti, i solidi creano oscurità assoluta. La post-produzione digitale non può sostituire completamente i solidi, poiché la direzione della luce e la qualità delle ombre devono essere create sul set. I moderni pannelli LED con controllo dimmerabile preciso riducono la necessità di solidi in piccoli setup, ma per le riprese diurne le schermature fisiche rimangono indispensabili.
Ich nutze Solids für präzise Lichtkontrolle – ein 4x4-Fuß-Solid über dem Interviewpartner gibt mir konsistentes, weiches Licht ohne harte Schatten im Gesicht. Bei Available Light kann ich mit einem 12x12-Overhead-Solid die Belichtung um 3-4 Blenden reduzieren und trotzdem die natürliche Lichtrichtung beibehalten, was digital nie so authentisch wirkt.
Solids helfen mir, Stimmungen visuell zu verstärken – scharfe Schattenkanten durch kleine Flags können Spannung erzeugen, während große Overheads die Atmosphäre von grellem Tageslicht zu gedämpftem Drama verwandeln. Ich kann damit gezielt Bildbereiche abdunkeln und den Blick des Zuschauers lenken, ohne dass es künstlich wirkt.
Ein komplettes Solid-Set kostet 8.000-15.000 Euro, aber die Zeitersparnis am Set rechtfertigt die Investition – statt stundenlanger Wartezeit auf optimales Licht kann die Crew sofort drehen. Bei Außenaufnahmen reduzieren Solids wetterbedingte Drehtage und damit Mehrkosten, allerdings brauche ich für große Overheads zusätzliche Grip-Trucks und erfahrene Beleuchter.
1. Was beschreibt „Solid" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Solid"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.