Torretta filtri motorizzata con 8–12 posizioni, controllata remotamente via motore stepper. Consente cambio filtri continuo in ripresa senza fluttuazioni di esposizione.
Le stadi filtro rotanti utilizzano motori passo-passo con 200-400 passi per rotazione per un posizionamento preciso dei filtri. L'Arri MMB-2, ad esempio, utilizza 8 posizioni filtro da 45°, mentre i sistemi Chrosziel ospitano fino a 12 filtri in incrementi di 30°. Il feedback dell'encoder garantisce una precisione di posizione di ±0,1°. Il consumo di corrente è di 12V/2A durante la rotazione, inferiore a 100mA a riposo. I sistemi di alta qualità offrono funzioni di avvio/arresto dolce con curve di accelerazione configurabili.
Esistono due forme costruttive principali: sistemi a rotore interno con disco filtro montato centralmente e varianti a rotore esterno con anello filtro rotante. Quest'ultime consentono diametri filtro maggiori con una costruzione più compatta.
Panavision sviluppò il primo sistema filtro motorizzato nel 1983 per "Brainstorm", per realizzare complesse riprese di effetti senza interruzioni. Arri seguì nel 1987 con la MMB-1, che offriva per la prima volta posizioni preimpostate e controllo remoto tramite connessione D-Sub a 25 pin.
Nel 1994, Chrosziel rivoluzionò il mercato con sistemi controllati da CAN-bus, che consentivano la sincronizzazione con i motori di messa a fuoco e zoom. RED integrò stadi filtro rotanti direttamente nei corpi macchina nel 2008. I sistemi attuali come gli Arri Signature Primes utilizzano controllo wireless e sincronizzazione GPS per configurazioni multi-camera.
In "Mad Max: Fury Road" (2015), gli stadi filtro rotanti hanno permesso transizioni fluide tra i filtri ND durante le scene di inseguimento senza salti di esposizione. "Blade Runner 2049" ha utilizzato sequenze filtro programmate per gradienti di colore atmosferici nelle scene del mondo esterno.
Le dotazioni tipiche includono filtri Clear, ND 0.6/0.9/1.2, filtri polarizzatori e Pro-Mist 1/4. Il controllo avviene tramite sistemi Preston MDR-3 o RT Motion. Le vibrazioni durante il cambio filtro sono critiche: i sistemi moderni le compensano con tecnologia a contrappesi.
Rispetto agli stadi filtro manuali delle matte box, i sistemi rotanti riducono le interruzioni di ripresa del 60-80%. Gli scorrevoli filtro lineari (Linear Filter Slides) offrono più posizioni filtro, ma richiedono alloggiamenti per matte box più grandi.
I filtri ND variabili elettronici stanno sostituendo sempre più gli stadi ND meccanici, ma raggiungono solo 6-7 stop rispetto agli 8+ dei filtri in vetro. I sistemi rotanti rimangono lo standard per produzioni impegnative con cambi filtro complessi, mentre le riprese di drammi semplici spesso utilizzano stadi filtro statici.
Ich setze rotierende Filterstufen hauptsächlich bei langen Steadicam-Fahrten ein, wo manuelle Filterwechsel unmöglich sind. Die Arri MMB-2 an meiner Alexa Mini erlaubt mir, während einer 8-Minuten-Sequenz von ND 0.3 auf 1.2 zu wechseln, wenn wir von Innen- zu Außenbereich fahren. Das Timing muss perfekt sitzen - 1,2 Sekunden Wechselzeit bedeuten bei 24fps genau 29 Frames Übergang.
Für mich eröffnen rotierende Filter neue narrative Möglichkeiten, besonders bei Bewusstseinszuständen oder Zeitübergängen. In meinem letzten Thriller konnte ich durch programmierte Pro-Mist-Wechsel die zunehmende Verwirrung der Protagonistin visuell verstärken, ohne Schnitte zu setzen. Die nahtlosen Übergänge zwischen verschiedenen Diffusionsgraden schaffen eine Unheimlichkeit, die mit statischen Filtern nicht möglich wäre.
Rotierende Filterstufen kosten 15.000-25.000€ Aufpreis pro Kamera, sparen aber 2-3 Drehtage bei filterintensiven Produktionen. Die Wartungskosten von 800€ pro Monat sind vernachlässigbar gegen eingesparte Crew-Zeit. Kritisch wird's bei Salzwasser oder Sand - hier plane ich 20% Budget-Puffer für Reparaturen ein, da die Mechanik extrem empfindlich ist.
1. Was beschreibt „Rotierende Filterstufe" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Rotierende Filterstufe"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.