Fotocamera digitale RED con sensore Mysterium, registrazione 4K in REDCODE, gamma dinamica di 13 stop. Pesava 4,5 kg e costava un decimo delle telecamere cinematografiche tradizionali.
La RED One è dotata di un sensore Mysterium con profondità di colore a 12 bit e una gamma dinamica di 13 stop. La telecamera registra nel formato proprietario REDCODE, un codec wavelet lossless con rapporti di compressione variabili tra 3:1 e 18:1. Il corpo macchina pesa 4,5 kg e supporta obiettivi PL, Nikon e Canon tramite adattatori appropriati. La frequenza dei fotogrammi massima è di 30 fps a 4K, 60 fps a 3K e 120 fps a risoluzione 2K. Le schede RED FLASH MAG con capacità comprese tra 8 GB e 64 GB fungono da supporto di memorizzazione.
Il fondatore di RED, Jim Jannard, annunciò la One nel 2006 come una rottura nell'industria consolidata delle cineprese, dominata da Arri e Panavision. I primi modelli di serie furono consegnati nel 2008, dopo che i prototipi erano già stati testati nel 2007 su "Wanted" e "The Social Network". Nel 2009 seguì la RED One MX migliorata con il sensore Mysterium-X, che ottimizzò il comportamento del rumore e la gamma dinamica. La produzione terminò nel 2012 a favore delle serie Epic e Scarlet.
Peter Jackson girò l'intera trilogia de "Lo Hobbit" con telecamere RED One, sfruttando la capacità di 48 fps per la proiezione ad alta frequenza di fotogrammi. David Fincher utilizzò la telecamera per "The Social Network" e lodò la flessibilità nel workflow di post-produzione grazie al formato RAW. Steven Soderbergh girò "Che" con la RED One e apprezzò il design compatto per le riprese a mano libera. I workflow tipici includono la transcodifica dei file REDCODE in ProRes o DNxHD per il montaggio, mentre la correzione colore avviene direttamente sui file RAW.
Nel 2008, la RED One competeva principalmente con l'Arri Alexa (2010) e la Sony F35, ma offriva una risoluzione 4K a un decimo del costo delle cineprese digitali convenzionali. A differenza della caratteristica d'immagine più calda e cinematografica dell'Alexa, la RED One produce un'immagine più nitida e contrastata con dettagli più pronunciati. Le alternative moderne includono la RED Komodo, l'Arri Alexa Mini o la Blackmagic URSA Mini Pro 12K, che offrono tutte frequenze dei fotogrammi più elevate e prestazioni migliorate in condizioni di scarsa illuminazione.
Als DoP schätze ich an der RED One die außergewöhnliche Detailauflösung bei 4K, die mir enormen Spielraum beim Reframing in der Post gibt. Das REDCODE RAW-Format erlaubt nachträgliche Korrekturen von Weißabgleich und Belichtung, die bei anderen Formaten unmöglich wären. Allerdings erfordert das digitale, manchmal sterile Bild der RED One bewusste Beleuchtungsstrategien, um die organische Wärme von Film zu erreichen.
Die RED One gibt mir als Regisseur die Freiheit, spontaner zu arbeiten, da die langen Aufnahmezeiten digitaler Medien mehr Takes ermöglichen als teure 35mm-Rollen. Die 4K-Auflösung erlaubt es mir, in der Post verschiedene Bildausschnitte zu wählen, ohne Qualitätsverlust - praktisch mehrere Kameraperspektiven aus einem Setup. Das saubere, detailreiche Bild unterstützt besonders gut moderne, realistische Erzählstile.
Die RED One reduzierte meine Kamerakosten von 150.000€ auf 25.000€ pro Unit, bei gleichzeitig höherer technischer Spezifikation als etablierte Systeme. Der Wegfall von Filmkosten und Laborentwicklung senkt die laufenden Produktionskosten erheblich, erfordert aber Investitionen in leistungsstarke Post-Production-Hardware für 4K-Workflows. Die Anschaffung rechtfertigt sich bereits ab mittelgroßen Produktionen durch eingesparte Mietkosten.
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Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.