Proiezione

Una volta consegnato il montaggio, il tuo materiale verrà proiettato su uno schermo — ed è proprio qui che si vede se le tue decisioni di grading reggono sul monitor o se tutto il lavoro appare diverso nell'oscurità del cinema. La proiezione cinematografica non è un semplice processo tecnico, ma il momento in cui la tua immagine diventa la realtà dello spettatore. Per questo motivo, ogni DoP deve capire come funzionano i proiettori e quali standard impongono.

Il flusso di lavoro standard oggi: DCP (Digital Cinema Package) — un container di dati crittografato, calcolato a ritroso dallo schermo. Il proiettore lo legge e proietta la luce attraverso un reticolo di colori o un sistema a tre chip sullo schermo. La luminosità è solitamente di 14 Foot Lambert (circa 48 Candela/m²) sul punto bianco — questo è il tuo valore di riferimento. Importante: questo non è il tuo monitor. Il tuo monitor di grading ti mostra circa 100 Nits. Il proiettore cinematografico emette da quattro a cinque volte tanto. Ciò significa: se fai il grading troppo luminoso, il film brucerà al cinema. Se fai il grading troppo scuro, perderai i dettagli nelle ombre.

Lo spazio colore nelle sale cinematografiche si basa sullo standard DCI-P3 — un gamut di colori più ampio di Rec.709 (broadcast). Le tonalità verdi e rosse possono essere più intense, le componenti blu si comportano diversamente rispetto al monitor TV. Alcuni DoP commettono l'errore di creare la loro LUT solo secondo lo standard home cinema — quindi il film al cinema appare sovrasaturato o con spostamenti cromatici. Hai bisogno di una LUT master DCP, calibrata specificamente per questo spazio colore.

Praticamente sul set: se vuoi sapere come apparirà il tuo materiale in seguito, hai bisogno di un proiettore calibrato o almeno di un monitor in grado di visualizzare DCI-P3. Molte produzioni in Germania non hanno accesso a un vero proiettore cinematografico durante la post-produzione — in tal caso, la sala di grading deve diventare essa stessa lo standard di riferimento. Ciò significa: punto del bianco a 6500K, luminanza adattata alle specifiche DCP, luce ambientale mantenuta assolutamente buia.

Un ultimo punto: non tutti i cinema proiettano allo stesso modo. Alcuni lavorano con vecchi proiettori 2K, altri con 4K-DCI. Alcuni hanno problemi di guadagno dello schermo o sono semplicemente mal calibrati. Questo non è sotto il tuo controllo — ma il tuo DCP deve essere abbastanza robusto da apparire bene anche in un cinema mediocre. Questo è mestiere.