Controfigura che sostituisce l'attore protagonista in campi lunghi e inquadrature di schiena per ridurre i costi di produzione; le misure corporee devono corrispondere entro ±3 cm.
I Photo Double devono avere un'altezza entro ±3 cm dell'attore originale, una larghezza delle spalle simile (±2 cm) e proporzioni comparabili. La lunghezza, il colore e la struttura dei capelli vengono adattati tramite parrucche o tinture temporanee. Nelle inquadrature a figura intera, la corrispondenza della silhouette è cruciale, mentre nelle inquadrature di dettaglio, parti specifiche del corpo come mani, piedi o schiena devono essere riprodotte esattamente. I costumisti utilizzano abiti identici della stessa taglia, con minimi aggiustamenti sartoriali.
Il sistema dei Photo Double nacque nel 1923 alla MGM, quando il produttore Irving Thalberg si rese conto che gli attori principali costosi non erano necessari per tutte le riprese. Il primo impiego documentato avvenne in "Il gobbo di Notre Dame" (1923) con Lon Chaney. Negli anni '40, gli studios introdussero sistemi di schede sistematiche per i Photo Double, categorizzati per misure corporee, colore dei capelli e tipo. Dagli anni '80, agenzie specializzate si occupano del loro ingaggio, mentre la post-produzione digitale dagli anni 2000 ha ridotto la necessità di una corrispondenza esatta.
I Photo Double vengono impiegati nelle inquadrature sopra la spalla (Over-Shoulder-Shots), nelle viste posteriori e nelle inquadrature totali. In "Shining" (1980), Kubrick utilizzò Photo Double per il 40% delle scene dell'hotel per ridurre i tempi di ripresa con gli attori principali. Le sequenze d'azione utilizzano Photo Double per le parti non pericolose, mentre gli stunt double si occupano delle parti rischiose. La tecnica consente riprese parallele in diverse location e riduce i tempi morti per l'allestimento luci e macchina da presa in media del 60%.
I Photo Double si distinguono dai Body Double per l'impiego esclusivo in scene vestite e non intime, e dagli Stunt Double per la mancanza di formazione specialistica per sequenze d'azione. I Stand-In vengono utilizzati solo per test tecnici, non per riprese effettive. La moderna tecnologia CGI può sostituire i Photo Double con la sostituzione digitale del volto, ma ciò comporta costi aggiuntivi da 15.000 a 50.000 euro per inquadratura. Nelle produzioni a basso budget, i Photo Double rimangono la soluzione più conveniente per le riprese di continuità.
Ich setze Photo Doubles hauptsächlich für Lighting-Tests und Kameraproben ein, während mein Team die finale Beleuchtung aufbaut. Besonders bei komplexen Steadicam-Fahrten spare ich so wertvolle Zeit mit den Hauptdarstellern. Die Körperhaltung und Bewegungsdynamik muss exakt stimmen, da ich oft sehr nah an der Silhouette arbeite.
Photo Doubles geben mir die Freiheit, emotionale Schlüsselszenen mehrfach zu drehen, ohne die Hauptdarsteller zu erschöpfen. Ich kann Establishing Shots und Reaktionseinstellungen parallel filmen und so die intensive Arbeitszeit mit meinen Stars auf die wirklich wichtigen Dialogszenen konzentrieren. Dabei achte ich darauf, dass die Körpersprache des Doubles der Charakterentwicklung entspricht.
Photo Doubles reduzieren meine Star-Kosten erheblich, da A-List-Schauspieler oft 150.000-500.000 Euro pro Drehtag kosten, während ein Photo Double mit 300-800 Euro pro Tag zu Buche schlägt. Ich spare durchschnittlich 3-4 Drehtage pro Hauptdarsteller und kann teure Locations effizienter nutzen. Die Versicherungskosten sinken ebenfalls, da das Ausfallrisiko bei technischen Aufnahmen minimiert wird.
1. Was beschreibt „Photo Double" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Photo Double"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.