Produttore di fotocamere della DDR (1959–1990) che realizzò fotocamere medio formato e circa 4 milioni di obiettivi con costruzioni Zeiss.
La Pentacon Six utilizzava il formato 6×6 (56×56mm) con lunghezze focali da 50mm a 500mm. Il Biometar standard da 80mm f/2.8 raggiungeva una risoluzione di 45 linee per millimetro a f/8. L'otturatore centrale funzionava con tempi da 1 a 1/500 di secondo più la modalità Bulb. Gli obiettivi Pentacon utilizzano la filettatura M42 (42×1mm) o l'attacco proprietario Pentacon-Six. Gli obiettivi si basano su design Zeiss: il Biometar corrisponde allo Zeiss Planar, il Flektogon allo Zeiss Distagon. Le lunghezze focali tipiche includono 30mm, 50mm, 65mm, 80mm, 120mm, 180mm e 300mm.
Nel 1959, VEB Pentacon nacque dalla fusione dei produttori di fotocamere Ihagee e KW (Kamera-Werkstätten). L'azienda acquisì i design degli obiettivi Zeiss, poiché Carl Zeiss Jena rimase nella zona di occupazione sovietica dopo il 1945. Nel 1966 fu lanciata la Pentacon Six, seguita dalla Pentacon Super nel 1968. La produzione terminò nel 1990 con la riunificazione tedesca. Tra il 1959 e il 1990, Pentacon produsse circa 4 milioni di obiettivi, di cui 150.000 per il medio formato.
Oggi, gli obiettivi Pentacon trovano impiego principalmente nella produzione di film d'autore e indipendenti, dove il loro bokeh caratteristico e la leggera vignettatura sono apprezzati come mezzi stilistici. Il Flektogon 50mm f/4 produce una marcata vignettatura a tutta apertura, utilizzata per ritratti drammatici. I cineasti moderni adattano gli obiettivi Pentacon a fotocamere digitali tramite adattatori. La messa a fuoco manuale e il diaframma a iride continua consentono un controllo preciso nei cambi di fuoco (Focus Pulls).
Gli obiettivi Pentacon si differenziano dagli obiettivi Zeiss della Germania Ovest per un trattamento delle lenti meno elaborato e una meccanica più semplice, a parità di costruzione ottica. Rispetto ai moderni Zeiss CP.2 o Cooke, gli obiettivi Pentacon presentano più aberrazioni cromatiche e un contrasto inferiore. Come alternativa economica agli obiettivi Zeiss vintage, offrono l'80% delle prestazioni ottiche al 20% del costo. Per produzioni a basso budget, sostituiscono costosi obiettivi cinematografici, ma richiedono maggiore post-produzione e un'esposizione più precisa.
Ich schätze Pentacon-Objektive für ihre organische Bildwirkung – das Biometar 80mm gibt mir bei T2.8 ein cremiges Bokeh mit leichtem Swirl, das digital nicht replizierbar ist. Die manuelle Iris erlaubt stufenlose Blendenänderungen während der Aufnahme, allerdings muss ich bei Weitwinkel-Flektogons die starke Randabschattung in meine Lichtführung einkalkulieren.
Pentacon-Objektive verleihen meinen Bildern eine nostalgische, leicht entrückte Atmosphäre, die perfekt für Flashbacks oder emotionale Sequenzen funktioniert. Das charakteristische Flimmern und die weiche Zeichnung bei offener Blende schaffen eine intime Nähe zu den Charakteren, die moderne Objektive nicht erreichen – allerdings plane ich längere Postproduktion für Farbkorrektur ein.
Ein kompletter Pentacon-Objektivsatz kostet mich 2.000-3.000 Euro statt 40.000 Euro für vergleichbare Zeiss CP.2 – das macht Low-Budget-Produktionen mit Cine-Look möglich. Allerdings steigen meine Postkosten um 15-20%, da die Objektive mehr Nachbearbeitung erfordern, und ich muss einen erfahrenen Focus Puller engagieren, da keine elektronischen Hilfsmittel verfügbar sind.
1. Zu welchem Department gehört „Pentacon"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.