Tessuto di diffusione termoresistente che riduce la luce di 0,5–1 stop, addolcisce le ombre con trama sottile mantenendo la direzionalità.
Le reti professionali sono realizzate con materiali resistenti al calore come fibra di vetro o fibre sintetiche speciali, in grado di sopportare temperature fino a 200°C. Una rete singola riduce la luce di circa 0,5 stop, una rete doppia di 1 stop. La struttura a maglie crea ombre caratteristiche morbide con una leggera texture. Le reti sono prodotte in dimensioni standard da 30x30cm a 120x120cm e montate in supporti per scrim (Scrim Jim) o direttamente davanti alla lampada. A differenza di sete o diffusori opali, la direzionalità della luce viene in gran parte mantenuta.
Le reti sono nate negli anni '30 a Hollywood come alternativa economica a costosi filtri diffusori. In origine si utilizzavano effettivamente zanzariere tese davanti a lenti fresnel. Negli anni '50 Mole-Richardson sviluppò i primi set di scrim professionali con maglie standardizzate. L'introduzione di fibre sintetiche resistenti al calore negli anni '70 ha permesso il loro utilizzo davanti a lampade HMI con temperature operative più elevate.
Le reti vengono utilizzate principalmente nelle riprese di persone per ammorbidire le ombre dure senza rendere la guida della luce completamente diffusa. Nelle riprese in esterni, grandi reti vengono tese su frame a farfalla per modulare la luce solare. Roger Deakins ha utilizzato reti di grandi dimensioni in "Blade Runner 2049" per diffondere i pannelli LED per le scene d'interni. Le reti sono particolarmente adatte per la luce negli occhi, poiché rendono i riflessi più morbidi, ma non completamente diffusi.
I diffusori in seta creano una luce più uniforme e morbida, ma riducono una maggiore quantità di luce. Il Grid Cloth ha maglie più fini e meno texture nelle ombre. I moderni pannelli LED con diffusori integrati sostituiscono in parte la combinazione rete-lampada, ma non possono riprodurre la specifica caratteristica d'ombra delle reti. In presenza di vento, le reti sono problematiche; in questi casi si preferiscono filtri frost o opali.
Ich setze Netze vor allem ein, wenn ich die Richtung und den Charakter des Lichts beibehalten, aber die Schatten weicher machen will. Bei Closeups verwende ich Single Nets vor dem Augenlicht, um die Hautstruktur nicht zu hart zu zeichnen, ohne das Gesicht völlig flach auszuleuchten. Die leichte Textur in den Schatten gibt dem Bild mehr Tiefe als reine Silk-Diffusion.
Netze helfen mir dabei, Gesichter zugänglicher und weniger dramatisch wirken zu lassen, ohne die Szene visuell zu entschärfen. In Dialogszenen nutze ich sie, um zwischen den Charakteren unterschiedliche emotionale Zugänge zu schaffen – härteres Licht für Antagonisten, genetztes für sympathische Figuren. Die subtile Weichzeichnung lässt Schauspieler natürlicher erscheinen.
Netze sind kostengünstige Problemlöser, die oft teure Zusatzlampen ersetzen können. Ein Scrim-Set kostet unter 200€ und spart täglich Stunden bei der Lichtgestaltung. Allerdings bedeuten sie Mehraufwand beim Grip-Department und sind bei Außenaufnahmen windanfällig. Für Serien mit vielen Closeups rechnet sich die Investition in hochwertige, langlebige Netze bereits nach wenigen Drehtagen.
1. Was beschreibt „Netz" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Netz"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.