Produttore tedesco di consolle di illuminazione; grandMA3 controlla fino a 250.000 parametri DMX su 64 universi, standard nell'80% delle produzioni cinematografiche europee.
La serie grandMA costituisce il cuore del portafoglio prodotti: la grandMA3 full-size elabora fino a 250.000 parametri DMX su 64 universi DMX con una frequenza di aggiornamento di 44 Hz. La console dispone di 90 fader motorizzati, 88 tasti Executor e due touchscreen da 15,6 pollici con risoluzione 1920×1080 pixel. Il processore interno funziona con sistema operativo Linux e 32 GB di RAM. Varianti più piccole come la grandMA3 compact (20 fader) o la grandMA3 light (12 fader) coprono diverse dimensioni di produzione.
Michael Adenau fondò MA Lighting nel 1983, inizialmente focalizzato sulla tecnologia teatrale. Nel 1989 apparve la prima console luci digitale "Scancommander", seguita nel 1995 dalla prima generazione di grandMA. La grandMA2 (2008) si affermò come standard industriale grazie alla sua capacità di rete e ai sistemi di backup. Nel 2019 è stata lanciata la serie grandMA3 con prestazioni del processore migliorate e motori per effetti ampliati. Oggi oltre l'80% di tutte le produzioni cinematografiche europee lavora con sistemi MA.
In "Blade Runner 2049" (2017), il DoP Roger Deakins ha controllato complesse installazioni LED per le scene urbane futuristiche tramite console grandMA2. "1917" (2019) ha utilizzato sistemi MA per la sincronizzazione precisa di oltre 400 pannelli LED durante i continui movimenti di macchina. Flusso di lavoro tipico: il Gaffer programma in anticipo le scene luci (Cue), mentre durante le riprese avviene il controllo live tramite tasti Executor o sincronizzazione timecode. Vantaggio: illuminazione riproducibile e rapidi aggiustamenti tra le riprese. Svantaggio: elevati costi di acquisto e una ripida curva di apprendimento per gli operatori.
MA Lighting compete principalmente con ETC (Electronic Theatre Controls) e la sua famiglia Eos, nonché con i sistemi Chamsys MagicQ. Mentre ETC lavora tradizionalmente più orientato al teatro, MA si concentra sulle produzioni mobili e sull'integrazione di rete. Le produzioni più piccole utilizzano spesso Chamsys (più economico) o soluzioni basate su software come Lightkey. I sistemi MA si giustificano a partire da 100+ proiettori controllati o in caso di complessi setup di moving lights. Per set cinematografici semplici, spesso sono sufficienti interfacce DMX con software appropriato.
Ich schätze an MA-Systemen die präzise Wiederholbarkeit von Lichtstimmungen – wenn ich für Reaction-Shots am nächsten Tag die exakte Beleuchtung von Szene 47A brauche, ruft der Gaffer einfach die entsprechende Cue auf. Die Timecode-Synchronisation ermöglicht mir bei komplexen Kamerafahrten dynamische Lichtverläufe, die perfekt mit meiner Bewegung harmonieren.
MA-Pulte geben mir die Kontrolle über emotionale Lichtübergänge in Echtzeit – während einer intensiven Dialogszene kann der Operator sanft von warmem zu kälterem Licht überblenden, ohne dass ich "Cut" rufen muss. Besonders bei Low-Budget-Drehs spare ich Zeit, da komplexe Lichtwechsel nicht mehr manuell an jedem Scheinwerfer justiert werden müssen.
Ein grandMA3-System kostet zwar 45.000€ Kaufpreis, aber die Tagesmiete von 180€ amortisiert sich durch Zeitersparnis am Set – drei gesparte Drehtage finanzieren die gesamte Lichtsteuerung. Zudem reduziert die präzise Steuerung Kontinuitätsfehler und damit teure Reshoots, besonders bei VFX-lastigen Produktionen mit exakten Beleuchtungsanforderungen.
1. Zu welchem Department gehört „MA Lighting"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.