Filtri ND integrati nelle telecamere per cinema per rapido adeguamento dell'esposizione senza cambio ottica, es. ARRI Alexa 35 con 0,6–2,1 ND o Canon C500 Mark II con sistema continuo.
Le moderne cineprese, come la ARRI Alexa 35, dispongono di filtri ND interni con valori di 0,6 ND (2 stop), 1,2 ND (4 stop) e 2,1 ND (7 stop). La RED V-Raptor offre una riduzione da 1, 2, 3, 4, 5 e 6 stop. Sony FX9 e Canon C500 Mark II utilizzano sistemi ND interni variabili con regolazione continua da 0,6 a 2,4 ND. I filtri sono costituiti da vetri ottici multistrato trattati, montati su precisi meccanismi servoassistiti. Sensori elettronici garantiscono un posizionamento esatto con una precisione di ±0,1 stop.
Panasonic introdusse i primi filtri ND interni nelle videocamere semi-professionali nel 2006 con la HVX200. Sony consolidò il sistema nel 2012 nelle videocamere broadcast della serie PMW. ARRI integrò per la prima volta filtri ND interni nell'Alexa SXT nel 2017, seguita da RED nel 2019 con la Komodo. Canon rivoluzionò il concetto nel 2020 con il primo sistema ND interno a variazione continua nella C500 Mark II. Gli sviluppi attuali si concentrano su intervalli di filtro estesi fino a 10 stop e rivestimenti migliorati per minimizzare l'inquinamento infrarosso.
In "Dune" (2021), il DoP Greig Fraser utilizzò i filtri ND interni dell'ARRI Alexa LF per adattamenti di esposizione senza soluzione di continuità durante le panoramiche nel deserto. "The Batman" (2022) si affidò alla Canon C500 Mark II con ND interno a variazione continua per transizioni fluide dal giorno alla notte. I filtri ND interni consentono un'apertura costante di f/2.8 con luce diurna variabile senza cambiare obiettivo. I documentaristi apprezzano il tempo di reazione rapido, inferiore a 0,2 secondi, in condizioni di luce mutevoli.
I filtri esterni da matte box offrono una maggiore varietà di filtri (fino a 15 stop), ma richiedono un'operazione manuale e attrezzature aggiuntive. I filtri ND esterni variabili spesso presentano spostamenti di colore e polarizzazione incrociata, mentre i sistemi interni rimangono cromaticamente stabili. I filtri ND elettronici nelle videocamere broadcast di fascia alta raggiungono fino a 20 stop, ma costano il triplo. Per valori di filtro estremi superiori a 8 stop, le soluzioni esterne rimangono indispensabili, poiché i sistemi interni sono limitati dalla loro costruzione.
Ich verwende interne ND-Filter hauptsächlich für Run-and-Gun-Situationen, wo ich keine Zeit für Mattebox-Wechsel habe. Die Farbkonstanz ist entscheidend – bei der Sony FX9 kann ich von f/1.4 in hellem Sonnenlicht bis f/1.4 in Innenräumen arbeiten, ohne dass sich der Look ändert. Allerdings erreiche ich mit internen Filtern maximal 6-7 Blendenstufen, für extreme Gegenlicht-Situationen brauche ich zusätzlich externe 1,8er Filter.
Interne ND-Filter geben mir die Freiheit, spontan auf Lichtveränderungen zu reagieren, ohne die Szenenenergie zu unterbrechen. Besonders bei Dialogen im Freien kann der Kameramann unmerklich nachjustieren, während die Schauspieler in ihrem Flow bleiben. Ich nutze das bewusst für emotionale Wendepunkte – die Technik folgt der Dramaturgie, nicht umgekehrt.
Interne ND-Filter reduzieren mein Kamera-Equipment um durchschnittlich 15% Volumen und 8kg Gewicht pro Setup, was bei internationalen Produktionen erhebliche Frachtkosten spart. Die Zeitersparnis von 2-3 Minuten pro Setup summiert sich bei 40 Setups täglich auf produktionsrelevante Werte. Allerdings kosten Kameras mit internen ND-Systemen 20-30% mehr in der Tagesmiete – rechnet sich ab 15 Drehtagen.
1. Was beschreibt „Interner ND" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Interner ND"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.