Hawk V-Series Vantage Film: ottiche anamorfiche con squeeze 1,3x, otto lunghezze focali 25-135 mm a T2.2, sviluppate 2017-2019 come alternativa più sottile rispetto alla prima generazione Hawk.
| 25 | 32 | 40 | 50 | 65 | 85 | 105 | 135 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.2 | T2.2 | T2.2 | T2.2 | T2.2 | T2.2 | T2.2 | T2.2 |
| 0,60m | 0,65m | 0,70m | 0,75m | 0,85m | 1,00m | 1,10m | 1,20m |
| 3,8kg | 3,9kg | 4,0kg | 4,1kg | 4,2kg | 4,3kg | 4,4kg | 4,6kg |
| 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 | 114 |
| 72° | 60° | 50° | 40° | 32° | 24° | 19° | 15° |
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PL · 114mm Frontale · 1.3x Squeeze · 300° Messa a Fuoco · S35/FF
La serie V comprende otto lunghezze focali: 25mm, 32mm, 40mm, 50mm, 65mm, 85mm, 105mm e 135mm, tutte con un'apertura di T2.2. Gli obiettivi utilizzano un diametro frontale uniforme di 114mm e pesano tra 3,8 kg (25mm) e 4,6 kg (135mm). Il design ottico si basa su 15-18 elementi con rivestimenti speciali che minimizzano riflessi e distorsioni. Il percorso di messa a fuoco è costantemente di 300°, con una distanza minima di messa a fuoco compresa tra 0,6m (25mm) e 1,2m (135mm). Tutti gli obiettivi sono dotati di attacco PL con contatti elettronici per il trasferimento di metadati.
Vantage Film ha sviluppato la prima serie Hawk nel 2013 come alternativa agli obiettivi anamorfici vintage come le serie C ed E di Panavision. La serie V è nata dalle critiche alla generazione originale di Hawk, le cui forti caratteristiche ottiche non erano adatte a tutti gli usi. Il capo designer Stefan Fangmeier ha concepito nel 2017-2019 un design meno invadente con uno swirl del bokeh ridotto e lens flare più controllati. La prima produzione in serie è iniziata nell'autunno 2019 a Vienna.
Netflix ha utilizzato per la prima volta la serie Hawk V nel 2020 per "La regina degli scacchi", dove la distribuzione uniforme della nitidezza ha supportato le scene della scacchiera. "Dune" (2021) ha utilizzato principalmente le lunghezze focali di 40mm e 65mm per le riprese nel deserto, poiché l'aberrazione cromatica ridotta offriva vantaggi in situazioni di controluce. La serie è particolarmente adatta per fotocamere digitali come ARRI Alexa LF o RED Monstro, poiché il rivestimento è stato appositamente ottimizzato per i sensori moderni. Il look uniforme tra le diverse lunghezze focali riduce notevolmente le correzioni colore in post-produzione.
A differenza degli ARRI Master Anamorphics (2x Squeeze), la serie V produce effetti bokeh meno estremi ed è adatta a linguaggi visivi più naturalistici. Gli obiettivi Panavision Ultra Vista offrono una qualità di immagine simile, ma sono disponibili esclusivamente tramite noleggio Panavision. La serie Atlas Orion è un concorrente diretto, ma si differenzia per una resa cromatica più calda e lens flare più pronunciati. Per produzioni con budget limitato, gli obiettivi Sirui Saturn offrono lunghezze focali simili, ma con una minore precisione ottica e un fattore di squeeze di 1,8x.
Die Hawk V-Serie gibt mir endlich anamorphe Optik ohne die extremen Verzerrungen der Original-Hawks - perfekt für cleane, moderne Bildsprachen wo ich trotzdem das 2,39:1 Format brauche. Der einheitliche 114mm Frontdurchmesser macht Mattebox-Wechsel überflüssig und die konstanten T2,2 ersparen mir ständige Belichtungsanpassungen beim Brennweitenwechsel.
Diese Objektive erlauben mir subtile anamorphe Ästhetik ohne dass die Linsen selbst zum Star werden - ideal für Character-driven Stories wo die Technik im Hintergrund bleiben soll. Das reduzierte Bokeh-Swirl lenkt nicht von Gesichtsausdrücken ab, während die Lens-Flares nur bei Bedarf auftreten und nicht jede Lichtquelle zum Feuerwerk machen.
Mit 8.000-12.000 Euro Tagesmiete pro Objektiv liegt die V-Serie 30% unter Panavision-Tarifen und ist über mehrere Verleiher verfügbar, was Verhandlungsspielraum schafft. Der robuste Aufbau reduziert Ausfallrisiken und die Kompatibilität mit Standard-PL-Kameras vermeidet teure Spezial-Rigs wie bei manchen Vintage-Anamorphics.
1. Was beschreibt „Hawk V-Serie" am besten?
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Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.