Primo montaggio completo di tutte le scene in ordine cronologico secondo la sceneggiatura, solitamente 4–6 settimane di lavoro con proxy compressi.
Il primo montaggio viene oggi realizzato prevalentemente in sistemi di montaggio digitali come Avid Media Composer, Adobe Premiere Pro o DaVinci Resolve. Le copie di lavoro sono solitamente in formati compressi - spesso ProRes 422 Proxy (145 Mbit/s) o DNxHD 36 (36 Mbit/s) a 1920x1080 pixel. Gli assistenti al montaggio sincronizzano inizialmente tutte le dailies con l'audio corrispondente tramite timecode o riconoscimento automatico della forma d'onda. Il montaggio grezzo viene effettuato esclusivamente con materiale della telecamera A; le riprese della telecamera B e i take alternativi vengono inizialmente trascurati.
Nell'era analogica, dagli anni '20 agli anni '90, i primi montaggi venivano realizzati incollando fisicamente strisce di pellicola da 35 mm sul tavolo di montaggio Steenbeck. Walter Murch rivoluzionò il modo di lavorare nel 1979 con "Apocalypse Now" utilizzando una configurazione Steenbeck a 6 piatti per combinazioni immagine-suono più complesse. Il passaggio ai sistemi digitali iniziò nel 1989 con Avid/1, aumentando la velocità di montaggio di un fattore 3-4. Strumenti moderni basati sull'IA come Adobe Sensei possono creare montaggi grezzi automatici basati su marcature di sceneggiatura dal 2020.
Il film di Christopher Nolan "Dunkirk" (2017) ha attraversato un primo montaggio di 187 minuti prima che il montatore Lee Smith creasse la versione finale di 106 minuti. I flussi di lavoro tipici prevedono 4-6 settimane per il primo montaggio, con 8-10 ore di lavoro di montaggio al giorno. Le produzioni Marvel creano spesso primi montaggi paralleli di diverse linee narrative, che vengono poi riuniti in una versione complessiva. Il primo montaggio serve principalmente per la verifica della struttura narrativa: ritmo, pacing e archi emotivi vengono affinati solo nelle fasi di montaggio successive.
Il primo montaggio si distingue dall'assembly cut per la sua struttura narrativa, mentre gli assembly cut rappresentano una pura raccolta di materiale. I director's cut, invece, nascono dopo diversi cicli di revisione. I rough cut indicano stadi di sviluppo successivi con transizioni e musica temporanea già integrate. Nelle produzioni a basso budget, primo montaggio e fine cut spesso si fondono a causa di limitazioni temporali, il che tuttavia comporta solitamente una perdita di qualità.
Als DoP erhalte ich den Ersten Schnitt zur technischen Qualitätskontrolle und sehe erstmals, welche meiner Einstellungen tatsächlich verwendet werden. Dabei erkenne ich, ob die geplanten Belichtungsübergänge zwischen Szenen funktionieren und welche Aufnahmen in der Farbkorrektur noch Anpassungen benötigen. Oft zeigt sich erst jetzt, ob die bewusst gewählten Kamera-Moves den intendierten narrativen Rhythmus unterstützen.
Der Erste Schnitt offenbart mir erstmals die tatsächliche emotionale Wirkung meiner inszenierten Szenen im Gesamtkontext. Hier erkenne ich, ob die geplante Spannungskurve funktioniert oder ob bestimmte Sequenzen zu langatmig wirken und gekürzt werden müssen. Gleichzeitig identifiziere ich Szenen, die eventuell Nachdrehs erfordern, um narrative Lücken zu schließen.
Der Erste Schnitt bildet die Grundlage für meine Zeitplanung der Post-Production und zeigt mir konkret, wie viel Material noch bearbeitet werden muss. Basierend auf der Überlänge kalkuliere ich die notwendigen Schnitt-Wochen und damit verbundene Kosten für Editor und Schnittplatz. Zusätzlich erkenne ich frühzeitig, ob aufwendige VFX-Szenen möglicherweise gekürzt werden können, um Budget zu sparen.
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Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.