Double X

Se alla fine degli anni 2010 volevi ancora girare in pellicola bianco e nero, non potevi evitare la Double X — Kodak l'aveva resa l'ultima vera opzione di pellicola BW prima che la produzione cessasse nel 2018. 250 ASA, grana marcata, durata estremamente lunga in archivio. Era la scelta per i documentaristi, per chiunque volesse combattere consapevolmente la levigatezza digitale.

La grana non è casuale — è voluta. Con 250 ASA lavori in situazioni di scarsa illuminazione che le fotocamere digitali riuscirebbero a gestire solo con rumore terribile. La Double X ti offre invece questa grana calda e analogica, che appare atmosferica anziché tecnicamente difettosa. Sul set te ne accorgi subito: a lume di candela, in interni stretti, di notte — la grana della pellicola la rende credibile, non visibile. Questa è la differenza cruciale dal rumore digitale.

In pratica, ciò significa: sovraesporre con filtri ND o diaframma, lavorare con tempi di esposizione più lunghi. Anche lo sviluppo era critico — non tutti i laboratori se ne intendevano ancora. Devi chiarire con i tuoi chimici se fanno ancora lo sviluppo pull e push, come gestiscono la ritenzione. Una bobina di Double X sviluppata durava decenni — questo è stato enormemente importante per i progetti d'archivio.

Dopo il 2018, molti si sono rivolti alla Fujifilm Neopan o a scorte vecchie, ma la Double X aveva una consistenza difficile da sostituire. Non era ad alto contrasto come alcune pellicole in bianco e nero, non estremamente a grana fine come altre — era semplicemente artigianalmente solida, prevedibile, robusta. Per progetti a lungo termine, per ambizioni d'archivio, era oro. Oggi ci sono ancora scorte in circolazione, ma sono costose e la conservazione diventa un rischio. Chi lavora ancora con la Double X, ha vecchie bobine in frigorifero o si è da tempo convertito a flussi di lavoro digitali in bianco e nero con simulazione di pellicola — che funziona, ma non è la stessa cosa.