Aberrazione ottica che distorce le sorgenti luminose puntuali in tracce cometarie ai bordi dell'immagine, soprattutto con aperture grandi.
Il coma si manifesta principalmente negli obiettivi con grandi aperture (da f/1.4 a f/2.8) e negli angoli dell'immagine, dove la distanza dall'asse ottico è maggiore. La gravità dell'aberrazione viene misurata dal coefficiente di coma (in lunghezze d'onda); valori inferiori a 0,1λ sono considerati accettabili. Il coma sagittale e quello meridionale differiscono per orientamento: il coma sagittale si estende radialmente verso l'esterno, mentre quello meridionale è tangenziale al cerchio dell'immagine. Gli obiettivi moderni riducono il coma grazie a elementi lenticolari asferici e tipi di vetro speciali con dispersione parziale anomala.
Ernst Abbe descrisse per la prima volta scientificamente l'aberrazione del coma nel 1873 e sviluppò la condizione del seno per la sua correzione. Paul Rudolph, nel 1896, costruì il primo obiettivo ampiamente corretto per il coma, lo Zeiss Planar. Negli anni '50, nuovi tipi di vetro di Schott e Ohara permisero correzioni migliorate. Dagli anni '80, i calcoli ottici computerizzati e gli elementi asferici hanno ridotto significativamente il coma: obiettivi cinematografici moderni come la serie Zeiss Master Prime raggiungono un'immagine quasi priva di coma anche a tutta apertura.
Il coma influisce in particolare sulle riprese notturne e in condizioni di scarsa illuminazione, dove sono richieste grandi aperture. Roger Deakins ha utilizzato consapevolmente leggeri effetti di coma in "Blade Runner 2049" per le sorgenti luminose atmosferiche. Durante i movimenti di Steadicam, il coma si accentua a causa del movimento continuo; in questi casi, obiettivi come l'Angenieux Optimo 24-290mm compensano con una speciale correzione del coma. Nell'elaborazione digitale, il coma può essere parzialmente corretto tramite strumenti di correzione dell'obiettivo in DaVinci Resolve o Nuke, ma a scapito della nitidezza dell'immagine.
Il coma si distingue dall'aberrazione sferica per la sua forma asimmetrica e la sua comparsa solo in punti distanti dall'asse. Mentre l'astigmatismo distorce le sorgenti luminose puntiformi in linee, il coma crea distorsioni a forma di goccia. Gli obiettivi Master Anamorphic moderni mostrano un coma significativamente inferiore rispetto agli anamorfici vintage degli anni '60. Alternative correttive includono sistemi di campo piatto (Field Flattener) o l'uso di sensori di immagine più piccoli con lo stesso angolo di campo, utilizzando così solo la zona centrale dell'obiettivo a basso coma.
Als DoP achte ich besonders bei Nachtaufnahmen mit punktförmigen Lichtquellen auf Koma - die charakteristischen "Kometen" in den Bildecken können atmosphärisch wirken oder störend sein, je nach gewünschter Bildsprache. Bei kritischen Einstellungen teste ich verschiedene Blendenstufen, da bereits ein Stop Abblenden von f/1.4 auf f/2.0 die Koma-Artefakte erheblich reduziert, ohne die Low-Light-Performance zu stark zu beeinträchtigen.
Ich setze Koma gezielt als Stilmittel ein - die weichen, asymmetrischen Lichtflecken verstärken die Traumhaftigkeit romantischer Szenen oder die Desorientierung in Thriller-Sequenzen. Besonders bei Autofahrten durch nächtliche Städte erzeugen die "verschmierten" Straßenlampen eine kinematische Unschärfe, die das Publikum emotional in die Geschwindigkeit und den Rausch der Szene hineinzieht.
Koma-Korrekturen durch hochwertige Master-Prime-Objektive kosten 2.000-4.000 Euro Tagesmiete extra gegenüber Standard-Cine-Objektiven, rentieren sich aber bei anspruchsvollen Nachtaufnahmen durch reduzierte Nachbearbeitungszeiten. Die Post-Production-Korrektur von Koma-Artefakten dauert 2-3 Stunden pro Einstellung und kostet etwa 800-1.200 Euro pro VFX-Tag - oft günstiger als teure Optiken zu mieten.
1. Zu welchem Department gehört „Koma"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.