Fonti luminose controllabili come proiettori HMI, lampade tungsteno o pannelli LED posizionati in set. Opposto della luce naturale: prevedibile in posizione, intensità e temperatura di colore.
Le lampade al tungsteno (Wolfram) producono 3200K con un'efficienza luminosa di 12-25 lumen per watt, mentre i fari HMI (Hydrargyrum Medium-arc Iodide) raggiungono i 5600K e forniscono 85-115 lumen per watt. I pannelli LED oggi raggiungono fino a 150 lumen per watt con valori CRI (Color Rendering Index) del 95-98. Le lenti di Fresnel focalizzano la luce con un angolo di fascio di 12-60 gradi, mentre le luci a pannello (Softlights) garantiscono un'illuminazione uniforme su 90-120 gradi. I moderni sistemi Arri SkyPanel S360-C offrono una potenza luminosa di 20.400 lumen con un consumo di 350 watt.
Nel 1915 Cecil B. DeMille introdusse per la prima volta le lampade a vapori di mercurio a Hollywood, che nel 1930 furono sostituite dalle più efficienti lampade ad arco al carbone. Nel 1965 Osram sviluppò i primi bruciatori HMI, che ridussero il consumo energetico del 75%. Kino Flo rivoluzionò il settore nel 1987 con tubi fluorescenti privi di sfarfallio, prima che a partire dal 2010 la tecnologia LED conquistasse il mercato. Oggi, array LED RGBW con controllo tramite app e protocollo DMX dominano il segmento di fascia alta.
Roger Deakins ha utilizzato esclusivamente pareti LED con gradienti di colore programmabili per "Blade Runner 2049" per creare l'atmosfera distopica. Stanley Kubrick illuminò parzialmente "Barry Lyndon" (1975) solo con luce di candela, potenziata da speciali obiettivi Zeiss con f/0.7. Emmanuel Lubezki, in "The Revenant", ha combinato luce artificiale e luce naturale nel rapporto di 30:70, utilizzando pannelli LED come riempimento. La luce artificiale consente un controllo preciso su intensità, direzione e colore, ma richiede un'alimentazione continua e genera calore.
Mentre la luce naturale è disponibile gratuitamente ma dipende dalle condizioni meteorologiche e dal tempo, la luce artificiale offre condizioni costanti a costi operativi più elevati. Riflettori e diffusori modificano passivamente la luce esistente, mentre la luce artificiale genera attivamente luce. Setup ibridi combinano la luce diurna con fari HMI della stessa temperatura di colore per transizioni fluide. Nelle riprese esterne diurne sono necessari fari HMI da 18K per contrastare la luce solare diretta (100.000 lux).
Kunstlicht gibt mir absolute Kontrolle über jede Lichtquelle im Bild - ich kann Kontraste exakt auf 2:1 oder 8:1 einstellen und mit programmierbaren LEDs sogar während der Aufnahme Farbtemperaturen von 3200K auf 5600K shiften. Bei schwierigen Locations setze ich batteriebetriebene Aputure 600d-Panels ein, die mir 55.000 Lux auf einen Meter liefern und trotzdem in einen Pelican-Case passen.
Ich nutze Kunstlicht als emotionales Werkzeug - warmes 2700K-Licht für Intimität in Schlafzimmerszenen, kalte 6500K-LEDs für die Verhörszene im Polizeirevier. Mit DMX-programmierten LED-Strips kann ich während eines einzigen Takes von romantischer Goldstunde zu bedrohlichem Blaulicht wechseln, ohne "Cut" zu rufen.
LED-Umrüstung kostet initial 40% mehr als Wolfram, spart aber 70% Stromkosten und eliminiert Generator-Miete bei kleineren Produktionen. Ein 12-stündiger Drehtag mit traditioneller HMI-Beleuchtung verbraucht 180 kWh, moderne LED-Setups nur 60 kWh - das bedeutet 800€ Ersparnis pro Drehtag bei aktuellen Strompreisen.
1. Zu welchem Department gehört „Kunstlicht"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.