Fotocamera ARRI 35 mm con motore a cristallo (3–40 fps), compatta per documentari e produzioni indipendenti; basata su meccanica SR.
L'Arriflex 235 funziona con un motore a cristallo che consente velocità di ripresa da 3 a 40 fotogrammi al secondo. Il sistema di telecamera utilizza caricatori da 120m o 300m e dispone di un otturatore a specchio rotante con un angolo di apertura di 180° (opzionale 144° o 172,8°). La telecamera accetta tutti gli obiettivi standard da 35mm con attacco PL e offre mirini ottici e video-tap. Il generatore di timecode integrato si sincronizza con precisione con dispositivi esterni. Esistevano come varianti la 235 standard e la 235-H leggermente modificata per applicazioni speciali a mano.
ARRI ha sviluppato la 235 in risposta alla crescente domanda di telecamere da 35mm più compatte per il settore documentaristico e le produzioni indipendenti. La telecamera si basava sulla collaudata meccanica della serie Arriflex SR da 16mm, scalata al formato da 35mm. La produzione è terminata nel 2010, quando le telecamere digitali hanno gradualmente soppiantato la pellicola da 35mm. La 235 ha segnato l'ultimo tentativo di ARRI di offrire una telecamera da 35mm economica per produzioni più piccole.
L'Arriflex 235 è stata utilizzata principalmente in produzioni documentaristiche, film indipendenti e come B-camera in produzioni di lungometraggi più grandi. I documentaristi hanno apprezzato le dimensioni compatte per lunghe sequenze a mano. Il tipico flusso di lavoro comprendeva riprese in formato 16:9 Super 35mm con successivo telecine o scansione diretta della pellicola. Gli svantaggi includevano la scelta limitata degli obiettivi rispetto ai modelli più professionali e la mancanza di un sistema di linee di quadro preciso per diversi formati di immagine.
Rispetto all'Arriflex 435, la 235 era significativamente più compatta, ma meno versatile nella scelta degli obiettivi e nella configurazione degli accessori. La concorrenza era rappresentata da telecamere come l'Aaton 35-III o la Panavision Millennium XL2. Come successori digitali, ARRI ha successivamente posizionato l'Alexa Mini, che offre una compattezza simile con capacità notevolmente ampliate. Oggi, le produzioni da 35mm vengono realizzate principalmente con l'Arriflex 435 o telecamere vintage speciali, mentre la nicchia della 235 è stata completamente assorbita dai sistemi digitali.
Ich setze die 235 ein, wenn ich längere Handheld-Sequenzen drehen muss und das Gewicht der 435 zu belastend wäre. Die kompakte Bauform ermöglicht mir intimere Kameraführung in engen Räumen, allerdings muss ich bei der Objektivauswahl Kompromisse eingehen. Für schnelle Dokumentar-Drehs ist sie ideal, da sich das Handling näher an einer 16mm-Kamera orientiert.
Mit der 235 kann ich eine natürlichere, weniger technische Atmosphäre am Set schaffen, da die Kamera weniger imposant wirkt als größere Modelle. Sie eignet sich besonders für intimere Szenen oder wenn ich die Schauspieler nicht durch schweres Equipment einschüchtern will. Die Mobilität erlaubt mir spontanere Bildkompositionen und dokumentarischere Inszenierungsansätze.
Die 235 reduziert meine Crew-Größe, da sie weniger Assistenz benötigt und schneller einsatzbereit ist als komplexere Kamerasysteme. Bei begrenzten Budgets spare ich Rental-Kosten gegenüber der 435, muss aber höhere Postproduktionskosten für die Filmentwicklung einkalkulieren. Für dokumentarische Projekte mit langen Drehzeiten amortisiert sich die geringere Tagesmiete deutlich.
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Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.