Set di ottiche prime di alta qualità con design ottico evoluto, specificamente calibrate per i moderni sistemi di ripresa digitale ad altissima risoluzione.
| 12 | 15 | 18 | 21 | 25 | 29 | 35 | 40 | 47 | 58 | 75 | 95 | 125 | 150 | 200 | 280 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T2.5 | T2.8 |
| 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,38m | 0,38m | 0,45m | 0,50m | 0,61m | 0,85m | 1,07m | 1,22m | 1,52m | 2,13m |
| 2,5kg | 2,3kg | 2,1kg | 1,9kg | 1,7kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,7kg | 1,8kg | 1,9kg | 2,1kg | 2,3kg | 2,7kg |
| 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 |
| 111° | 95° | 84° | 74° | 64° | 57° | 48° | 43° | 37° | 30° | 24° | 19° | 14° | 12° | 9° | 6° |
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LPL · Frontale 134mm · Messa a fuoco 300° · LF · LDS-2
ARRI ha presentato le Signature Primes nel 2018 al NAB, come risposta diretta alla crescente domanda di cinematografia Large Format. Lo sviluppo è iniziato nel 2016 in parallelo alla telecamera ALEXA LF. A differenza delle Master Primes, tecnicamente neutre, le Signature Primes dovevano trasportare consapevolmente un look. Nel 2019 è stata aggiunta la lunghezza focale di 280mm, diventando il tredicesimo obiettivo della serie. Gli obiettivi sono stati sviluppati in collaborazione con Zeiss, con ARRI responsabile del calcolo ottico e Zeiss della produzione.
Roger Deakins ha utilizzato le Signature Primes per "1917" (2019), sfruttando il loro bokeh caratteristico per separare primo piano e sfondo nelle lunghe sequenze in piano sequenza. "Dune" (2021, DoP Greig Fraser) ha privilegiato le lunghezze focali grandangolari di 14mm e 18mm per i paesaggi desertici. Gli obiettivi sono particolarmente adatti per ritratti e scene emotive, poiché rendono le tonalità della pelle più calde e organiche rispetto alle ottiche tecnicamente neutre. Il ridotto micro-contrasto spesso richiede meno diffusione sul set.
Rispetto alle Master Primes di ARRI, le Signature Primes offrono meno perfezione tecnica, ma un look più caratteristico. Le Zeiss Supreme Primes sono concorrenti diretti, ma forniscono immagini più neutre e nitide. Le Cooke S7/i Primes creano il classico "Cooke Look" con un micro-contrasto più accentuato. Per produzioni con budget più ridotti, gli zoom ARRI Signature offrono un'alternativa, fornendo lo stesso look a costi di noleggio giornalieri inferiori. La scelta ricade spesso a favore delle Signature Primes quando le tonalità della pelle morbide e un linguaggio visivo organico sono prioritari.
Als DoP schätze ich besonders die konsistente T1.8-Blende über alle Brennweiten – das gibt mir Flexibilität bei Available Light ohne ständige Belichtungsanpassungen. Das charakteristische Bokeh der Signature Primes erzeugt eine natürliche Subjekt-Trennung, die ich sonst nur mit aufwändiger Diffusion erreiche. Bei Porträts spare ich mir oft Pro-Mist-Filter, da die Objektive bereits den gewünschten Glow mitbringen.
Die warme, organische Bildsprache der Signature Primes unterstützt emotionale Geschichten perfekt – Charaktere wirken nahbarer und weniger klinisch als mit technisch neutralen Objektiven. Ich setze sie gezielt für intime Szenen ein, während ich für Action-Sequenzen oft zu schärferen Optiken wechsle. Das weiche Bokeh lenkt den Zuschauer-Fokus subtil auf die wichtigen Bildebenen, ohne dabei aufdringlich zu wirken.
Mit Tagesmieten von etwa 400-500 Euro pro Objektiv liegen die Signature Primes im Premium-Segment, rechtfertigen aber oft kürzere Dreh-Tage durch weniger Setup-Zeit für Diffusion. Die hohe Verfügbarkeit bei allen großen Verleihhäusern reduziert Logistik-Aufwand gegenüber exotischeren Objektiv-Serien. Für Low-Budget-Produktionen bieten die Signature Zooms 80% des Looks bei 60% der Kosten.
1. Was beschreibt „ARRI Signature Prime" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI Signature Prime"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.