Telecamera di studio 35mm leggendaria ARRI (1964), il cavallo da lavoro del Hollywood classico, compatta, robusta e affidabile, che ha girato centinaia di classici da Lawrence of Arabia ad Apocalypse Now.
La ARRI 2C (1964) è una cinepresa da 35mm che, come evoluzione della leggendaria serie Arriflex, divenne lo strumento standard del cinema professionale. Con il suo design compatto, il robusto corpo in acciaio e il preciso mirino reflex, si affermò come la cinepresa da 35mm più versatile della sua epoca – utilizzabile indifferentemente a spalla, su treppiede, dolly e in blimp.
| Caratteristica | Valore |
|---|---|
| Formato | 35mm (Academy 4-perf) |
| Peso (corpo) | 4,8 kg |
| Dimensioni | 280 × 175 × 220 mm |
| Frame rate | 5–50 fps |
| Otturatore | Reflex a specchio da 180° |
| Livello di rumore | ~35 dBA (senza blimp) |
| Innesto | ARRI Standard (successivamente ARRI Bayonet) |
| Caricatore | 120m / 300m |
| Durata (a 24 fps) | 4 min / 11 min |
| Modello | Anno | Miglioramento |
|---|---|---|
| Arriflex 35 | 1937 | Prima cinepresa reflex |
| Arriflex II | 1946 | Meccanica migliorata |
| Arriflex IIA | 1953 | Mirino ottimizzato |
| Arriflex IIB | 1960 | Angoli di otturatore variabili |
| ARRI 2C | 1964 | Design modernizzato |
| Film | Anno | DP | Utilizzo |
|---|---|---|---|
| Lawrence d'Arabia | 1962 | Freddie Young, BSC | Seconda unità |
| 2001: Odissea nello spazio | 1968 | Geoffrey Unsworth, BSC | Sequenze a mano |
| Il Padrino | 1972 | Gordon Willis, ASC | Cinepresa principale |
| Apocalypse Now | 1979 | Vittorio Storaro, ASC | Sequenze nella giungla |
| Toro scatenato | 1980 | Michael Chapman, ASC | Scene sul ring |
| Shining | 1980 | John Alcott, BSC | Steadicam (adattata) |
| Blade Runner | 1982 | Jordan Cronenweth, ASC | Accanto alla BL |
La 2C competeva direttamente con la Mitchell BNC americana:
| Caratteristica | ARRI 2C | Mitchell BNC |
|---|---|---|
| Peso | 4,8 kg | 45 kg (con blimp) |
| Mirino | Reflex | Corretto per parallasse |
| Mobilità | Molto buona | Legata al treppiede |
| Rumore | 35 dBA | 18 dBA (con blimp) |
| Popolare per | Riprese in movimento | Dialoghi in studio |
| Prezzo (all'epoca) | ~8.000 $ | ~25.000 $ |
Conclusione: La 2C era più mobile ed economica, la Mitchell più silenziosa e precisa per i dialoghi in studio.
A mano:
In studio (con blimp):
Dolly/Treppiede:
| Innesto | Obiettivi |
|---|---|
| ARRI Standard | Zeiss Standard Speed, Cooke Speed Panchro |
| ARRI Bayonet | Zeiss Super Speed, ARRI/Zeiss |
| Adattatore | Nikon, Canon FD, Leica R |
La 2C era troppo rumorosa per le scene di dialogo senza blimp (~35 dBA). Soluzioni:
La ARRI 2C non è più prodotta (cessata circa nel 1990), ma:
Die 2C ist die Kamera, mit der Generationen von Kameraleuten gelernt haben. Kompakt genug für Schulterarbeit (mit Blimp für Ton), zuverlässig wie ein Uhrwerk. Ich habe sie bei -30°C in Alaska und +50°C in der Wüste benutzt – sie läuft einfach.
Die 2C bedeutet für mich klassisches Kino. Diese Kamera hat den Look definiert, den wir heute 'cinematic' nennen. Wenn ich einen Film mit Vintage-Ästhetik will, ist sie immer noch eine Option – der Bildstand und die Mechanik sind unübertroffen.
Gebrauchte ARRI 2Cs kosten heute 3.000-8.000 Euro – günstig für eine Kamera, die Filmgeschichte geschrieben hat. Für Spezialeffekte und Rückprojektionen wird sie immer noch genutzt, weil der Bildstand perfekt ist.
1. Was beschreibt „ARRI 2C" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI 2C"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.