Lente ausiliaria per proiettori cinematografici che corregge la compressione orizzontale anamórfica con fattore di decompressione 2:1. 4–6 elementi ottici, trasmissione luminosa 92–95%, montaggio filettato 95–127 mm.
Gli anamorfici di proiezione standard operano con un fattore di correzione di 2:1 e vengono montati come lenti aggiuntive davanti agli obiettivi di proiettore con lunghezze focali comprese tra 35mm e 160mm. Gli elementi in vetro cilindrico compensano la compressione orizzontale che si verifica durante la ripresa con obiettivi anamorfici da cinepresa. Gli anamorfici di proiezione moderni sono composti da 4-6 elementi ottici e raggiungono una trasmissione luminosa del 92-95%. Il fissaggio meccanico avviene tramite filettature standard da 95mm a 127mm di diametro, a seconda del tipo di proiettore utilizzato.
Henri Chrétien sviluppò nel 1927 il primo sistema anamorfico "Hypergonar" per la marina francese per migliorare i periscopi. Nel 1952, la 20th Century Fox acquisì i diritti e introdusse il sistema come "Cinemascope", il primo film "La tunica" (1953) rivoluzionò il cinema widescreen. Bausch & Lomb produsse i primi anamorfici di proiezione in serie, successivamente Zeiss, Panavision e ISCO ne assunsero la produzione. Con l'introduzione dei sistemi di proiezione digitale a partire dal 2005, gli anamorfici meccanici sono stati sostituiti da algoritmi software che eseguono la correzione elettronicamente.
Le classiche produzioni Cinemascope come "Ben Hur" (1959), "Lawrence d'Arabia" (1962) o "Apocalypse Now" (1979) richiedevano l'installazione di anamorfici di proiezione in tutte le sale. Il proiezionista doveva verificare il corretto posizionamento prima di ogni proiezione e regolare la messa a fuoco. Nelle produzioni anamorfiche moderne come "Mad Max: Fury Road" (2015) o "Dune" (2021), la correzione avviene già durante la Digital Intermediate (DI) o direttamente nel proiettore digitale. Le copie su pellicola da 35mm con compressione anamorfica vengono oggi prodotte solo per proiezioni speciali o per scopi d'archivio.
Gli anamorfici di proiezione si differenziano fondamentalmente dagli obiettivi grandangolari sferici, poiché correggono esclusivamente in orizzontale. A differenza degli anamorfici di ripresa, sono ottimizzati per la distanza di proiezione fissa e non presentano messa a fuoco variabile. I moderni proiettori DCP (Digital Cinema Package) sostituiscono gli anamorfici meccanici con algoritmi di pixel mapping che rappresentano diversi aspect ratio senza cambio di lente. Le proiezioni IMAX utilizzano sistemi sferici propri e non necessitano di correzione anamorfica.
Als DoP plane ich bei anamorphotischen Drehs die Bildkomposition bereits für das finale 2,39:1-Format, auch wenn im Sucher das gestauchte Bild sichtbar ist. Moderne Monitore am Set zeigen mir die entzerrte Vorschau, aber bei der finalen Farbkorrektur muss ich die Projektions-Charakteristika berücksichtigen - besonders bei Hauttönen und der Schärfeverteilung an den Bildrändern.
Ich nutze die extreme Breite des anamorphotischen Formats gezielt für epische Landschaftsaufnahmen und Ensemble-Szenen mit mehreren Akteuren. Die horizontale Kompression bei der Aufnahme erzeugt eine charakteristische Tiefenschärfe und ovale Bokeh-Kreise, die dem Film eine besondere Ästhetik verleihen - diese Eigenschaften plane ich bereits im Storyboard mit ein.
Anamorphotische Produktionen erfordern spezielle Kameraobjektive von Panavision oder ARRI, die deutlich teurer sind als Standard-Optiken - etwa 800-1200 Euro pro Objektiv und Drehtag. Zusätzlich muss ich für die Post-Production höhere Kosten für die DI einkalkulieren, da anamorphotische Footage mehr Rechenleistung bei der Farbkorrektur und beim Rendering benötigt.
1. Zu welchem Department gehört „Projektions-Anamorphot"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.