65mm è un formato negativo di grande formato: le telecamere espongono pellicola da 65mm copiata a 70mm per la proiezione.
Freddie Young ha sfruttato il formato 65mm per catturare le infinite distese del deserto arabico con una nitidezza e profondità mozzafiato – l'enorme superficie dell'immagine ha reso il paesaggio stesso il protagonista drammatico.
Kubrick scelse il formato 65mm per la sua visione dello spazio, al fine di rappresentare la purezza geometrica delle stazioni spaziali e l'infinita oscurità dell'universo con la massima risoluzione d'immagine e profondità di dettaglio.
Tarantino ha girato in 65mm Ultra Panavision 70 analogico, innescando una rinascita del grande formato. L'obiettivo anamorfico estremo ha creato un rapporto d'aspetto di 2,76:1, dimostrando la qualità d'immagine insuperabile del formato, come visto in "The Hateful Eight".
Hoyte van Hoytema ha fotografato per la prima volta sequenze in bianco e nero su pellicola IMAX 65mm, sfruttando l'enorme densità di dettagli del formato per trasmettere l'intensità psicologica della bomba atomica con immediatezza fisica, come in Oppenheimer.
Fotogrammi ottenuti tramite l'API TMDB. Questo prodotto utilizza l'API TMDB ma non è approvato né certificato da TMDB. themoviedb.org ›
"65mm" si riferisce a un formato di pellicola cinematografica di grande formato (in inglese large format): il negativo della cinepresa è largo 65 mm, quasi il doppio del comune materiale da 35 mm. È importante distinguere tra "65mm" e "70mm": 65 mm è il negativo che passa attraverso la cinepresa, mentre 70 mm è il formato di copia o proiezione. I 5 mm aggiuntivi nella stampa da 70 mm servivano storicamente per le quattro tracce magnetiche per l'audio multicanale. Nel linguaggio comune, entrambi i termini sono spesso usati in modo intercambiabile ("girato in 65/70 mm").
Il fascino del formato risiede nella superficie del negativo notevolmente più grande: è circa 3,5 volte più grande del classico formato da 35 mm. Ciò si traduce in una risoluzione molto fine, grana ridotta, grande profondità di dettaglio e una caratteristica sfumatura di messa a fuoco/sfocatura. Il 65 mm viene utilizzato principalmente per film epici, riprese di paesaggi e inquadrature ampie, nonché per produzioni IMAX.
Le dimensioni dipendono fortemente dal numero di perforazioni per fotogramma. Due varianti comuni:
| Formato | Perforazioni/Fotogramma | Finestra d'immagine (circa) | Rapporto d'aspetto |
|---|---|---|---|
| 65 mm Standard (verticale) | 5-perf | 52,63 × 23,01 mm | 2,2:1 |
| IMAX (corso orizzontale della pellicola) | 15-perf | 70,41 × 52,63 mm | 1,43:1 |
I classici sistemi 65 mm fotochimici includono, tra gli altri, Super Panavision 70 (sferico) e Ultra Panavision 70 (anamorfico), oltre a sistemi di cineprese come il Panavision System 65 e l'ARRI 765. IMAX utilizza un proprio sistema di trasporto orizzontale da 15 perforazioni attraverso la cinepresa e il proiettore su materiale da 65/70 mm.
I successori digitali nel grande formato includono, tra gli altri, l'ARRI ALEXA 65 o ALEXA 265 e la Blackmagic URSA Cine 17K. Questi sensori emulano elettronicamente la superficie dell'immagine da 65 mm senza esporre materiale cinematografico.
Girare in 65 mm è impegnativo: le cineprese sono grandi e pesanti, il che ha un impatto su grip e rigging (treppiedi, carrelli, gru e teste remote più robusti). Il consumo di materiale è elevato e i magazzini contengono meno tempo di ripresa per bobina rispetto al 35 mm. A causa della maggiore superficie del negativo, la profondità di campo è minore, il che richiede una messa a fuoco precisa sul set. Dal punto di vista dell'illuminazione, il negativo fine e a bassa grana beneficia di una luce pulita e controllata, poiché vengono registrati i minimi dettagli e le sfumature tonali.
Come operatore di ripresa, apprezzo il formato 65mm per la sua qualità d'immagine impareggiabile e l'ampio gamma dinamica, che preserva anche i dettagli più fini nelle ombre e nelle luci. I sistemi di ripresa più grandi e pesanti, tuttavia, richiedono un'attenta pianificazione del movimento della macchina da presa e sistemi di stativo o gru più stabili. La possibilità di ingrandire estremamente in proiezione senza perdita di qualità, ripaga ogni sforzo aggiuntivo.
Per me, come regista, il 65mm offre un'opportunità impareggiabile per sopraffare visivamente il pubblico e trascinarlo nella storia. Scelgo questo formato consapevolmente per le scene che devono trasmettere un'ampiezza epica o un'intensità emotiva. La collaborazione con il direttore della fotografia diventa ancora più importante, poiché ogni inquadratura deve essere composta in modo ottimale per sfruttare appieno il potenziale del formato.
Dal punto di vista della produzione, il 65mm comporta costi aggiuntivi significativi dovuti a pellicola più costosa, attrezzatura di ripresa specializzata e post-produzione più complessa. L'investimento, tuttavia, si ripaga nelle grandi produzioni grazie all'esperienza cinematografica premium e alle relative opportunità di marketing. Inoltre, devo garantire cinema con la necessaria tecnologia di proiezione 70mm per la distribuzione.
1. Zu welchem Department gehört „65mm"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.