In die Kamera integrierter Graufilter, der elektronisch zugeschaltet wird. Reduziert Lichtmenge ohne Objektivwechsel.
Moderne Kinokameras wie die ARRI Alexa 35 verfügen über interne ND-Filter mit Werten von 0,6 ND (2 Blendenstufen), 1,2 ND (4 Blendenstufen) und 2,1 ND (7 Blendenstufen). Die RED V-Raptor bietet 1, 2, 3, 4, 5 und 6 Blendenstufen Reduzierung. Sony FX9 und Canon C500 Mark II nutzen variable interne ND-Systeme mit stufenloser Einstellung von 0,6 bis 2,4 ND. Die Filter bestehen aus mehrschichtig vergüteten optischen Gläsern, die auf präzisen Servo-Mechanismen montiert sind. Elektronische Sensoren gewährleisten exakte Positionierung mit einer Genauigkeit von ±0,1 Blendenstufen.
Panasonic führte 2006 mit der HVX200 erste interne ND-Filter in semiprofessionelle Kameras ein. Sony etablierte das System 2012 in Broadcast-Kameras der PMW-Serie. ARRI integrierte 2017 erstmals interne ND-Filter in die Alexa SXT, RED folgte 2019 mit der Komodo. Canon revolutionierte 2020 das Konzept mit dem ersten stufenlosen internen ND-System in der C500 Mark II. Aktuelle Entwicklungen konzentrieren sich auf erweiterte Filterbereiche bis zu 10 Blendenstufen und verbesserte Beschichtungen zur Minimierung von Infrarot-Pollution.
Bei "Dune" (2021) nutzte DoP Greig Fraser interne ND-Filter der ARRI Alexa LF für nahtlose Belichtungsanpassungen während Kameraschwenks in der Wüste. "The Batman" (2022) setzte auf Canon C500 Mark II mit stufenlosem internen ND für fließende Tag-zu-Nacht-Übergänge. Interne ND-Filter ermöglichen konstante Blende f/2.8 bei variierendem Tageslicht ohne Objektivwechsel. Dokumentarfilmer schätzen die schnelle Reaktionszeit von unter 0,2 Sekunden bei sich ändernden Lichtverhältnissen.
Externe Mattebox-Filter bieten größere Filtervielfalt (bis 15 Blendenstufen), erfordern jedoch manuelle Bedienung und zusätzliche Ausrüstung. Variable externe ND-Filter zeigen oft Farbverschiebungen und Kreuzpolarisation, interne Systeme bleiben farbstabil. Elektronische ND-Filter in High-End-Broadcast-Kameras erreichen bis zu 20 Blendenstufen, kosten jedoch das Dreifache. Bei extremen Filterwerten über 8 Blendenstufen bleiben externe Lösungen unumgänglich, da interne Systeme konstruktionsbedingt limitiert sind.
Ich verwende interne ND-Filter hauptsächlich für Run-and-Gun-Situationen, wo ich keine Zeit für Mattebox-Wechsel habe. Die Farbkonstanz ist entscheidend – bei der Sony FX9 kann ich von f/1.4 in hellem Sonnenlicht bis f/1.4 in Innenräumen arbeiten, ohne dass sich der Look ändert. Allerdings erreiche ich mit internen Filtern maximal 6-7 Blendenstufen, für extreme Gegenlicht-Situationen brauche ich zusätzlich externe 1,8er Filter.
Interne ND-Filter geben mir die Freiheit, spontan auf Lichtveränderungen zu reagieren, ohne die Szenenenergie zu unterbrechen. Besonders bei Dialogen im Freien kann der Kameramann unmerklich nachjustieren, während die Schauspieler in ihrem Flow bleiben. Ich nutze das bewusst für emotionale Wendepunkte – die Technik folgt der Dramaturgie, nicht umgekehrt.
Interne ND-Filter reduzieren mein Kamera-Equipment um durchschnittlich 15% Volumen und 8kg Gewicht pro Setup, was bei internationalen Produktionen erhebliche Frachtkosten spart. Die Zeitersparnis von 2-3 Minuten pro Setup summiert sich bei 40 Setups täglich auf produktionsrelevante Werte. Allerdings kosten Kameras mit internen ND-Systemen 20-30% mehr in der Tagesmiete – rechnet sich ab 15 Drehtagen.
1. Was beschreibt „Interner ND" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Interner ND"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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