Color-Grading-Kurve zur Helligkeitsanpassung basierend auf Farbton, hellt oder dunkelt bestimmte Farben.
"Hue vs. Lum" (Farbton gegen Luminanz) ist keine Leuchte und kein Grip-Gerät, sondern ein Werkzeug aus der digitalen Farbkorrektur (Color Grading). Es handelt sich um eine der sogenannten HSL-Spezialkurven (Custom Curves), wie sie prominent in DaVinci Resolve und in vergleichbarer Form in anderen Grading-Anwendungen (z. B. Adobe Premiere Pro über die Hue/Saturation-Kurven) vorkommen.
Die Kurve erlaubt es, die Luminanz (Helligkeit) eines bestimmten Farbton-Bereichs (Hue) selektiv zu verändern, ohne den Farbton selbst zu drehen oder die übrigen Farben des Bildes zu beeinflussen. Auf der waagerechten Achse liegt das Farbspektrum (Hue), auf der senkrechten Achse die Helligkeit des jeweiligen Farbtons.
Man setzt auf der Kurve einen oder mehrere Kontrollpunkte für den Zielfarbton und verschiebt diese:
Der Unterschied zur verwandten Kurve "Hue vs. Sat" liegt in der bearbeiteten Eigenschaft: Luminanz beschreibt, wie viel Schwarz oder Weiß einem Farbton beigemischt ist, während Sättigung (Saturation) angibt, wie rein bzw. wie stark mit Grau gemischt der Farbton ist.
Kontrollpunkte lassen sich entweder über die Hue-Symbole unterhalb der Kurve setzen (breite, grobe Auswahl) oder präziser durch Anklicken eines Pixels direkt im Vorschaubild, wodurch ein scharf definierter Punkt auf dem exakt getroffenen Farbton entsteht.
Hue vs. Lum gehört zur sekundären Farbkorrektur und wird in der Postproduktion eingesetzt, nicht am Drehort. Typische Anwendungen:
Praktischer Hinweis: Da das Werkzeug nur einen schmalen Farbtonbereich isoliert, kann das Ergebnis bei starken Eingriffen sichtbar rauschen oder unsauber wirken. Als Alternative dient dann häufig ein HSL-Qualifier mit Begrenzung auf den Luminanz-Kanal.
| Kurve | Wirkung |
|---|---|
| Hue vs. Hue | Verschiebt einen Farbton zu einem anderen Farbton |
| Hue vs. Sat | Verändert die Sättigung eines gewählten Farbtons |
| Hue vs. Lum | Verändert die Helligkeit eines gewählten Farbtons |
| Lum vs. Sat | Verändert die Sättigung in Abhängigkeit von der Helligkeit |
| Sat vs. Sat | Verändert die Sättigung in Abhängigkeit von der vorhandenen Sättigung |
Ich nutze False-Color-Monitore, die Hue und Luminance getrennt darstellen – Zebra-Pattern zeigt mir Überbelichtung bei 90-100 IRE, während Waveform-Monitor die tatsächlichen Helligkeitswerte anzeigt. Bei gemischtem Licht stelle ich Weißabgleich auf dominante Lichtquelle und korrigiere Hue-Shifts der Sekundärquellen später in der Post, um maximale Sensor-Latitude zu erhalten.
Ich entwickle Hue-basierte Farbpaletten für verschiedene Handlungsstränge – warme Töne um 30° für Familienszenenen, kalte Cyan-Töne bei 180° für Bedrohung. Die Helligkeitsverteilung im Frame lenkt den Blick: helle Gesichter vor dunklem Hintergrund fokussieren Aufmerksamkeit, während gleichmäßige Luminance Ensemble-Szenen unterstützt.
Hue-Correction kostet 15% weniger Postproduktionszeit als komplette Farbkorrektur, da keine Render-intensiven Masken nötig sind. Kamera-Tests mit verschiedenen Lichtquellen spare ich 2-3 Drehtage, wenn der DoP Hue-Shifts einkalkuliert. HDR-Deliveries erfordern zusätzliche Luminance-Passes, was 20.000€ mehr Color-Budget bedeutet, aber vier verschiedene Auslieferungsformate ermöglicht.
1. Zu welchem Department gehört „Farbton vs. Helligkeit"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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