Infrarotsperrfilter vor dem Kamerasensor, der Wärmestrahlung blockiert und Farbverfälschungen durch IR-Licht verhindert.
Hot Mirrors verwenden bis zu 50 alternierende Schichten aus Materialien wie Titandioxid (TiO₂) und Siliziumdioxid (SiO₂) mit Dicken von 50-200 Nanometern. Die Cutoff-Wellenlänge liegt typischerweise zwischen 680-720 nm, wobei der Übergangsbereich nur 10-20 nm breit ist. Standard-Filmformate verwenden Hot Mirrors mit 45°-Neigungswinkel in Strahlteilerwürfeln oder als plane Filter direkt vor dem Sensor. Hochwertige Ausführungen erreichen eine optische Dichte von 4.0 im IR-Bereich und weisen Reflexionsverluste unter 0.5% auf.
Die ersten Hot Mirrors entstanden 1950 bei den Bell Laboratories für militärische Nachtsichtgeräte. Eastman Kodak adaptierte die Technologie 1963 für professionelle Filmkameras, um thermische Schäden an Filmemulsionen zu verhindern. Mit der Einführung digitaler Sensoren 1999 gewannen Hot Mirrors neue Bedeutung, da CCD- und CMOS-Chips hohe IR-Empfindlichkeit aufweisen. Moderne Multispektral-Coatings seit 2010 kombinieren Hot Mirror-Eigenschaften mit UV-Sperrung und Anti-Reflex-Beschichtungen.
Bei "Mad Max: Fury Road" (2015) verhinderten Hot Mirrors Farbverschiebungen durch intensive Wüstenstrahlung an RED Dragon-Kameras. Roger Deakins nutzte sie systematisch bei "Blade Runner 2049" (2017) für konsistente Hauttöne unter Mischlicht aus Tageslicht und Kunstlicht. Hot Mirrors eliminieren den typischen Magenta-Stich, der bei hoher IR-Belastung auf digitalen Sensoren entsteht. Bei Green-Screen-Produktionen verhindern sie IR-Spill von Scheinwerfern, der Keying-Probleme verursacht. Der Filter reduziert auch thermisches Rauschen bei längeren Takes oder hohen ISO-Werten.
Im Gegensatz zu Cold Mirrors, die IR durchlassen und sichtbares Licht reflektieren, blockieren Hot Mirrors die Wärmestrahlung komplett. UV/IR Cut-Filter kombinieren beide Funktionen, zeigen jedoch oft schlechtere optische Eigenschaften. Bei Low-Light-Aufnahmen können Hot Mirrors durch schaltbare IR-Sperrfilter ersetzt werden, die nachts deaktiviert werden. Moderne Kameras wie die ARRI Alexa Mini LF integrieren Hot Mirror-Beschichtungen direkt in das Sensorfenster, wodurch externe Filter überflüssig werden.
Ich verwende Hot Mirrors konsequent bei Außenaufnahmen mit digitalen Kameras, da sie Farbtemperatur-Shifts durch IR-Strahlung eliminieren. Besonders bei Hauttönen und in der Color Pipeline spare ich dadurch erhebliche Korrekturzeit. Bei gemischten Lichtquellen verhindert der Filter unvorhersagbare Farbstiche, die erst in der Post sichtbar werden.
Hot Mirrors geben mir die Sicherheit, dass die Farben am Set denen im finalen Bild entsprechen, besonders bei emotionalen Hautton-Sequenzen. Ich kann die Stimmung gezielter über Licht und Farbe steuern, ohne später von IR-bedingten Verfärbungen überrascht zu werden. Bei intensiven Lichtsetups bleibt die visuelle Kontinuität erhalten.
Der Hot Mirror kostet 150-400€ pro Kamera, spart aber erhebliche Kosten in der Post-Produktion durch reduzierten Color-Correction-Aufwand. Bei Außendrehs verhindert er Nachdreh-Situationen wegen unbrauchbarer Farbwiedergabe. Die Anschaffung amortisiert sich bereits nach zwei Drehtagen durch gesparte Arbeitszeit des Coloristen.
1. Zu welchem Department gehört „Hot Mirror"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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