Yakuza-Film के समान — पश्चिमी प्रेस में समानार्थक रूप से प्रयुक्त।
जापानी गैंगस्टर सिनेमा 1960 के दशक से एक स्वतंत्र शैली मशीन के रूप में विकसित हुआ है - न केवल अलग चेहरों वाला गैंगस्टर फिल्म, बल्कि एक पूरी तरह से अलग नैतिक और दृश्य प्रणाली। याकूज़ा फिल्में एक विशिष्ट संहिता तर्क पर आधारित हैं: पदानुक्रम, वफादारी, बलिदान और अनुष्ठानिक हिंसा विषय नहीं हैं, बल्कि संरचनात्मक कानून हैं जिनके तहत कथा चलती है।
जो बात पश्चिमी माफिया परंपरा को याकूज़ा सिनेमा से अलग करती है, वह है नियतिवाद। नायक स्कारफेस या गुडफेलाज की तरह महत्वाकांक्षी व्यक्ति नहीं है - वह एक ऐसी प्रणाली में फंसा हुआ व्यक्ति है जो उसे कुचल देती है। मासाकी कोबायाशी, किंजी फुकसाकू, बाद में ताकेशी कितानो: उन्होंने इस शैली को कम करके बातचीत और सत्ता संघर्षों को दिखाने के बजाय अदृश्य दबाव में अलग-अलग पुरुषों के शारीरिक और नैतिक क्षरण को चित्रित करके आकार दिया। इसलिए हिंसा अक्सर हॉलीवुड समकक्ष की तुलना में कम अभिव्यंजक होती है - यह नियमित, ठंडी, कभी-कभी शांत भी होती है।
सेट प्रैक्टिशनर के लिए प्रासंगिक: याकूज़ा फिल्मों के लिए एक अलग फ्रेमिंग दर्शन की आवश्यकता होती है। पदानुक्रम की भीड़ में व्यक्ति को दिखाने के लिए विस्तृत शॉट हावी होते हैं। रंग पैलेट नीला-हरा और काला की ओर झुकता है - पश्चिमी गैंगस्टर नाटकों को आकार देने वाले गर्म नारंगी रंग नहीं। कट सटीक होते हैं, लेकिन लयबद्ध रूप से जल्दबाजी नहीं करते; वे एक्शन पल्स के बजाय विनाश के आंतरिक तर्क का पालन करते हैं। कट लय पात्रों के इस्तीफे के साथ सांस लेता है, उनके खिलाफ नहीं।
यह उप-शैली क्लासिक अर्थों में निर्यात फिल्म भी नहीं है - यह दशकों तक दाईई, टोई और शोचिकू से मजबूत संबंध के साथ विशुद्ध रूप से आंतरिक जापानी उत्पादन था। केवल 1990 के दशक से अंतरराष्ट्रीय लहर के साथ (ताकेशी कितानो की हाना-बी, बाद में सिनेमा पर बीट ताकेशी का प्रभाव भी) यह विश्व स्तर पर दिखाई देने लगा। लेकिन डीएनए वही रहता है: कोई वीरता नहीं, कोई स्पष्टीकरण नहीं - केवल एक ऐसे व्यक्ति के परिणाम जो एक ऐसी प्रणाली में सांस लेता है जो उसे घुटन देती है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Yakuza-Film"?