1970-80 का शोषण सबजनर — महिला पीड़ितों के पीछे का पीछा करना। व्ॉयूरिस्टिक कैमरा कोण जनरा का हस्ताक्षर।
यह शब्द शास्त्रीय अर्थों में किसी फिल्म शैली का वर्णन नहीं करता है - बल्कि यह उप-शैली रणनीति है जो 1970 और 1980 के दशक के मध्य में अमेरिकी और यूरोपीय शोषण फिल्मों में फली-फूली। यांत्रिकी क्रूर रूप से सरल है: महिला नायक या सहायक पात्रों को व्यवस्थित रूप से भय, पीछा और शारीरिक चोट के दृश्यों में रखा जाता है। कैमरा यहाँ एक वैचारिक अपराधी की स्थिति ग्रहण करता है - हमेशा स्पष्ट रूप से नहीं, लेकिन संरचनात्मक रूप से स्पष्ट। महिला को एक अवलोकन वस्तु के रूप में फिल्माया जाता है, न कि एक कार्यशील विषय के रूप में।
सेट पर यह इस तरह काम करता है: छवि संरचना निम्न-कोण परिप्रेक्ष्य से वाइड-एंगल शॉट्स का पक्ष लेती है, अक्सर पीछा करने की गतिशीलता बनाने के लिए स्टेडीकैम या हैंडहेल्ड। हर डर के दृश्य के साथ कटिंग फ्रीक्वेंसी बढ़ जाती है। प्रकाश का प्रतिबंधात्मक रूप से उपयोग किया जाता है - लंबी छाया, अलग-थलग पात्र। ध्वनि डिजाइनर यहाँ घुसपैठ वाले हाई-पिच तत्वों और मौन क्षणों के साथ काम करते हैं, जिनका उद्देश्य तनाव पैदा करना है, लेकिन वास्तव में बेचैनी पैदा करते हैं। संगीत - यदि मौजूद है - सूक्ष्म होने के बजाय बढ़ाता है। हर अनुक्रम को अधिकतम वल्गरिज्म प्रभावशीलता के लिए कैलिब्रेट किया जाता है।
संपादन में, दुविधा स्पष्ट रूप से दिखाई देती है: अपराधी और पीड़ित के बीच समानांतर संपादन सस्पेंस के बजाय विषमता पर जोर देता है। डर के क्षणों में महिलाओं के चेहरों के क्लोज-अप रखे जाते हैं, काटे नहीं जाते। अक्सर कोई वास्तविक कट ब्रेक नहीं होता है - संपादन दर्शक को एक निष्क्रिय दर्शक की स्थिति में बांध देता है, न कि एक सहानुभूतिपूर्ण गवाह की। यह हिचकॉक जैसी क्लासिक थ्रिलर संरचनाओं से मौलिक रूप से भिन्न है, जहाँ खतरे में पड़े पात्र के साथ पहचान केंद्रीय होती है।
1970-80 के दशक की शोषण परिदृश्य इस उप-शैली चाल से चिह्नित थी - इतालवी गियालो वेरिएंट, यूरोपीय स्लेशर अनुकूलन और शुरुआती अमेरिकी स्लेशर बूम में अच्छी तरह से दिखाई देती है। इन फिल्मों ने आंशिक रूप से अनजाने में, आंशिक रूप से जानबूझकर क्या प्रकट किया: कैमरा स्वयं अपराधी बन जाता है। यह एक कथा तत्व नहीं है, बल्कि एक औपचारिक संरचना है। आधुनिक फिल्म निर्माताओं के लिए ऐतिहासिक उदाहरण के बजाय एक चेतावनी के रूप में अधिक प्रासंगिक है - कि कैसे शैली की यांत्रिकी आसानी से वस्तुकरण में बदल सकती है यदि कैमरा पोजिशनिंग को प्रतिबिंबित नहीं किया जाता है। कुछ समकालीन शैली की फिल्में और हॉरर कार्य इस प्रश्न का स्पष्ट रूप से समाधान करते हैं, वल्गरिस्टिक संरचना को ही विषय बनाते हैं - और इस प्रकार अनौपचारिक प्रजनन को बाधित करते हैं।
संबंधित शब्द
क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Women in Jeopardy (Subgenre)"?