वेनयी फिल्म

आप संपादन कक्ष में बैठे हैं और तुरंत महसूस करते हैं: सामग्री के लिए धैर्य की आवश्यकता है। कोई तेज़ कटिंग नहीं, कोई बड़े हाव-भाव नहीं। चीनी वेन्यी-फिल्म पश्चिमी नाटक की तुलना में एक बहुत अलग व्याकरण के साथ काम करती है - यह साहित्यिक घनत्व पर, वाक्यों के बीच क्या होता है, उस पर निर्भर करती है। कैमरा अक्सर स्थिर रहता है, कट लंबे होते हैं, और कथानक रैखिक रूप से विकसित नहीं होता है, बल्कि एक उपन्यास पढ़ने की तरह, परतों में विकसित होता है।

सेट पर ही, आप एक्शन-संचालित मुख्यधारा के उत्पादन से अंतर तुरंत पहचान लेते हैं। दृश्यों को जल्दी से शूट किया जाता है - एक चेहरे का लंबा शॉट, एक हाथ की प्रतिक्रिया, खिड़की से एक झलक। अभिनेता बैठता है, सोचता है, चुप रहता है। यह आपकी सामग्री है। आप बाहरी संघर्षों के बजाय मनोवैज्ञानिक उपपाठ के साथ काम करते हैं। एक दृश्य जिसमें दो लोग चाय पी रहे हैं और कुछ नहीं कह रहे हैं, 15 मिनट की स्क्रीन टाइम ले सकता है और फिर भी एक पूर्ण भावनात्मक मोड़ बता सकता है। गद्य मूल - अक्सर ये फिल्में साहित्यिक कार्यों से आती हैं - को अनुकूलित नहीं किया जाता है, बल्कि दृश्य न्यूनतमवाद में अनुवादित किया जाता है।

सामग्री के लिए काव्यात्मक छवि शैली की आवश्यकता होती है। प्राकृतिक प्रकाश या सूक्ष्म, मंद कृत्रिम प्रकाश। रंग शांत होते हैं, अक्सर मोनोक्रोमैटिक या सेपिया टोन में। छवि संरचना शास्त्रीय रचना नियमों का पालन करती है - समरूपता, नकारात्मक स्थान, खालीपन एक सक्रिय डिजाइन तत्व के रूप में। यह हॉलीवुड सिनेमा की तुलना में पेंटिंग की याद दिलाता है। संपादन में, आप लंबे टेक, दोहराए जाने वाले रूपांकनों और एक संपादन आवृत्ति के साथ काम करते हैं जो बाधित करने के बजाय जानबूझकर ध्यानपूर्ण क्षण बनाती है।

शैली फिल्मों (देखें: वुक्सिया, मार्शल आर्ट्स सिनेमा) या आधुनिक चीनी मुख्यधारा सिनेमा की तुलना में, वेन्यी-फिल्म यूरोपीय कला सिनेमा के करीब है - तारकोवस्की या ब्रेसन के बारे में सोचें। लेकिन इसकी अपनी एक सौंदर्यशास्त्र है: ये फिल्में कन्फ्यूशियसवादी और ताओवादी दर्शन, भाग्य, परिवार, आंतरिक सद्भाव की अवधारणाओं के साथ काम करती हैं। यह दृश्य भाषा को आकार देता है: गति के बजाय शांति, कार्रवाई के बजाय चिंतन, प्रतिनिधित्व के बजाय सुझाव। डीओपी या संपादक के रूप में आपका काम इस शांति को बनाए रखना, इसे गहरा करना है।