संशोधित मिशेल कैमरों में आठ परफोरेशन प्रति फ्रेम के साथ क्षैतिज 35mm फिल्म परिवहन, असाधारण तीक्ष्णता के साथ एनामॉर्फिक विरूपण के बिना।
हिचकॉक ने सैन फ्रांसिस्को की स्वप्निल-सटीक छवियों को असाधारण तीक्ष्णता और गहराई के साथ बनाने के लिए विस्टाविज़न का इस्तेमाल किया, जो फिल्म की मनोवैज्ञानिक तीव्रता को रेखांकित करता है। क्षैतिज रूप से ले जाया गया 35 मिमी नेगेटिव ऐसी छवि गुणवत्ता प्रदान करता है जिसने रॉबर्ट बर्क्स के अतियथार्थवादी रंग संयोजनों को संभव बनाया।
व्हाइट क्रिसमस, पहला व्यावसायिक रूप से जारी किया गया विस्टाविज़न फिल्म था, जिसने प्रभावशाली ढंग से प्रदर्शित किया कि नया प्रारूप टेक्नीकलर रंगों और सेट डिजाइनों को अभूतपूर्व छवि तीक्ष्णता के साथ कैसे प्रस्तुत कर सकता है। फिल्म ने पैरामाउंट के लिए नई तकनीक के प्रदर्शन के रूप में काम किया।
इंडियाना के खुले खेतों में प्रसिद्ध डबल-डेकर चेज़ सीन ने विस्टाविज़न फॉर्मेट की अत्यधिक शार्पनेस और डेप्थ-ऑफ़-फील्ड के कारण अपना भयानक प्रभाव प्राप्त किया, जिसने खाली परिदृश्य में नायक की भेद्यता को बढ़ाया। विस्टाविज़न ने यहां एक ऐसी इमेज प्रिसिजन की अनुमति दी जो वाइडस्क्रीन प्रतिस्पर्धी फॉर्मेट हासिल नहीं कर सके।
इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक ने स्पेशल इफेक्ट्स के लिए विस्टाविज़न कैमरों का इस्तेमाल किया, क्योंकि ऑप्टिकल कंपोजिटिंग में बड़े हॉरिजॉन्टल नेगेटिव के कारण स्टैंडर्ड 35mm की तुलना में बहुत कम ग्रेन और क्वालिटी लॉस होता था। वीएफएक्स टूल के रूप में इस फॉर्मेट का पुनरुद्धार 1980 के दशक की ब्लॉकबस्टर एस्थेटिक्स पर हावी रहा।
फ़िल्म स्टिल्स TMDB API के माध्यम से प्राप्त। यह उत्पाद TMDB API का उपयोग करता है, परंतु TMDB द्वारा अनुमोदित या प्रमाणित नहीं है। themoviedb.org ›
इस प्रणाली में विशेष रूप से संशोधित मिशेल या टेक्नीकलर कैमरों का उपयोग किया जाता है, जिनमें 35 मिमी फिल्म को बाएँ से दाएँ क्षैतिज रूप से ले जाया जाता है, जिसमें सामान्य चार लंबवत के बजाय प्रति फ्रेम आठ छिद्रों का उपयोग किया जाता है। फिल्म की गति मानक 90 फुट प्रति मिनट के बजाय 114 फुट प्रति मिनट है। प्रक्षेपण के लिए, बड़े नेगेटिव को या तो 1.85:1 या 1.66:1 के अनुपात में 35 मिमी प्रतियों में एनामोर्फिक रूप से कम किया जाता है या 70 मिमी प्रिंट में स्थानांतरित किया जाता है। क्षैतिज फिल्म पथ असाधारण रूप से उच्च छवि तीक्ष्णता और कम दानेदार संरचना को सक्षम बनाता है, क्योंकि बड़े नेगेटिव क्षेत्र को प्रक्षेपण में कम आवर्धन की आवश्यकता होती है।
पैरामाउंट ने 1954 में 20वीं सेंचुरी फॉक्स की सिनेमास्कोप सफलताओं के जवाब में "व्हाइट क्रिसमस" के साथ विस्टाविज़न पेश किया। मुख्य अभियंता लॉरेन एल. राइडर ने तकनीशियनों जॉन बिशप और बार्टन क्रूज़र के साथ मिलकर इस प्रणाली का विकास किया। 1954 और 1961 के बीच, हिचकॉक की "वर्टिगो" (1958) और "नॉर्थ बाय नॉर्थवेस्ट" (1959) सहित 60 से अधिक विस्टाविज़न प्रोडक्शन बनाए गए। यह प्रक्रिया नियमित स्टूडियो संचालन के लिए बहुत महंगी साबित हुई और 1961 में इसे बंद कर दिया गया, लेकिन 1970 के दशक में स्पेशल इफेक्ट्स के लिए इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक में "मोशन कंट्रोल विस्टाविज़न" के रूप में इसका पुनरुद्धार हुआ।
"2001: ए स्पेस ओडिसी" (1968) में स्टारफ़ील्ड दृश्यों के लिए डगलस ट्रम्बल ने संशोधित विस्टाविज़न कैमरों का उपयोग किया। आईएलएम ने "स्टार वार्स" (1977) में मैट पेंटिंग्स और कंपोजिटिंग के लिए इस प्रारूप का व्यवस्थित रूप से उपयोग किया, क्योंकि क्षैतिज फिल्म पथ अधिक सटीक मल्टीपल एक्सपोज़र की अनुमति देता था। "द डार्क नाइट" (2008) जैसे आधुनिक प्रोडक्शन में इसी तरह के सिद्धांत के अनुसार आईमैक्स कैमरों का इस्तेमाल किया गया। वर्कफ़्लो के लिए विशेष रूप से निर्मित कैमरा हाउसिंग और फिल्म परिवहन तंत्र की आवश्यकता होती है, क्योंकि मानक 35 मिमी कैमरों को क्षैतिज रूप से संचालित नहीं किया जा सकता है।
सिनेमास्कोप के विपरीत, जो छवि संपीड़न के लिए एनामोर्फिक लेंस का उपयोग करता है, विस्टाविज़न ऑप्टिकल विकृति के बिना बड़े नेगेटिव क्षेत्र के माध्यम से वाइडस्क्रीन चित्र प्राप्त करता है। टेक्नीरामा ने 2.35:1 प्रक्षेपण के लिए क्षैतिज परिवहन और एनामोर्फिक लेंस के साथ दोनों दृष्टिकोणों को जोड़ा। आईमैक्स जैसे आधुनिक 65 मिमी/70 मिमी प्रारूप लंबवत परिवहन का उपयोग करते हैं, लेकिन समान छवि गुणवत्ता प्राप्त करते हैं। सुपर 35 आज उच्च-रिज़ॉल्यूशन वाइडस्क्रीन छवियों के लिए एक अधिक लागत प्रभावी विकल्प प्रदान करता है, जबकि डिजिटल कैमरे यांत्रिक फिल्म परिवहन जटिलताओं के बिना बड़े सेंसर क्षेत्रों के लाभों का उपयोग करते हैं।
Als DoP schätze ich VistaVision für die außergewöhnliche Bildschärfe und das praktisch kornfreie Bild, das auch bei starken Vergrößerungen bestehen bleibt. Die horizontale Kameraführung erfordert spezielle Stativköpfe und erschwert Schwenks, aber die Bildqualität rechtfertigt den Mehraufwand bei anspruchsvollen Produktionen. Für Matte Paintings und Compositing-Arbeiten ist die Präzision unübertroffen.
Ich nutze VistaVision bewusst für Sequenzen, die überwältigende visuelle Pracht vermitteln sollen – die Schärfe und Detailtiefe verstärken die emotionale Wirkung von Landschaftsaufnahmen oder intimen Großaufnahmen. Das Format zwingt zur bewussteren Bildkomposition, da jeder Quadratzentimeter der großen Leinwand genutzt werden kann. Die technischen Beschränkungen fördern durchdachtere Kameraführung.
VistaVision verdoppelt den Filmverbrauch und erfordert spezialisierte Kameratechniker, was die Drehkosten um 15-20% erhöht. Die Postproduktion wird durch das Sonderformat komplizierter und teurer, da weniger Labore das Format beherrschen. Heute rechnet sich der Aufwand nur bei Prestige-Produktionen oder speziellen Effektsequenzen, wo die Bildqualität entscheidend ist.
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