Ultra Contrast Filter फिल्म कंट्रास्ट को 0.1–0.5 माइक्रोमीटर कणों वाली मैटेड ग्लास से कम करता है। Tiffen UC सीरीज़ घनत्व 1/8 से 3 तक बिना दृश्यमान प्रभामंडल के।
अल्ट्रा-कंट्रास्ट फिल्टर दो ऑप्टिकल ग्लास के बीच मैट ग्लास या विशेष प्लास्टिक कणों की एक पतली परत का उपयोग करते हैं। कणों का आकार आमतौर पर 0.1 से 0.5 माइक्रोमीटर के बीच होता है। टिफ़ेन UC-श्रृंखला को 1/8 से 3 की शक्तियों में उत्पादित करता है, जिसमें UC 1/4 लगभग 0.5 स्टॉप के कंट्रास्ट में कमी का कारण बनता है। श्नाइडर-क्रूज़नाच "हॉलीवुड ब्लैक मैजिक" नाम के तहत तुलनीय फिल्टर प्रदान करता है। फिल्टर 52 मिमी से 138 मिमी तक के थ्रेड आकारों के साथ-साथ 4x4" और 4x5.65" प्लग-इन फिल्टर के रूप में उपलब्ध हैं। प्रो-मिस्ट फिल्टर के विपरीत, अल्ट्रा-कंट्रास्ट फिल्टर प्रकाश स्रोतों के चारों ओर कोई दृश्य प्रभामंडल नहीं बनाते हैं।
1978 में, टिफ़ेन ने क्लासिक डिफ्यूजन फिल्टर की तुलना में अधिक सूक्ष्म कंट्रास्ट नियंत्रण की मांग के जवाब में पहला अल्ट्रा-कंट्रास्ट फिल्टर विकसित किया। छायाकार कॉनराड हॉल ने "अमेरिकन ब्यूटी" (1999) में पहली बार प्रमुखता से फिल्टर का इस्तेमाल किया, जिससे "लिफ्टेड ब्लैक्स" लुक लोकप्रिय हुआ। 2000 के दशक में, श्नाइडर और बी+डब्ल्यू जैसे निर्माताओं ने अपने स्वयं के वेरिएंट विकसित किए। डिजिटल क्रांति ने अनुकूली संस्करणों को जन्म दिया: 2015 में, टिफ़ेन ने "डिजिटल डिफ्यूजन" श्रृंखला जारी की, जिसे विशेष रूप से डिजिटल सेंसर की उच्च तीक्ष्णता के लिए तैयार किया गया है।
रोजर डीकिंस ने एलईडी प्रकाश व्यवस्था के कठोर कंट्रास्ट किनारों को कम करने के लिए "ब्लेड रनर 2049" (2017) में लगातार UC 1/4 फिल्टर का इस्तेमाल किया। "हर" (2013) में, डीओपी होयते वैन होयटेमा ने जोकिन फीनिक्स के चेहरे की विशेषताओं को नरम करने के लिए गर्म रंग के तापमान के साथ UC फिल्टर को जोड़ा। फिल्टर आमतौर पर लेंस के सामने या मैट बॉक्स सिस्टम में स्थित होता है। दिन के उजाले में बाहरी दृश्यों में, UC 1/2 फिल्टर अधिक विस्तृत छाया के साथ-साथ जले हुए त्वचा के रंगों के जोखिम को कम करता है। नुकसान न्यूनतम शार्पनेस का नुकसान और लगभग 1/3 स्टॉप से आधार एक्सपोज़र में थोड़ी वृद्धि है।
अल्ट्रा-कंट्रास्ट फिल्टर प्रकाश स्रोतों के आसपास विशिष्ट प्रभामंडल प्रभावों की अनुपस्थिति से प्रो-मिस्ट फिल्टर से भिन्न होते हैं। ब्लैक प्रो-मिस्ट फिल्टर अतिरिक्त रूप से लाल प्रकाश को अवशोषित करते हैं और ठंडे त्वचा के रंग बनाते हैं। आधुनिक विकल्पों में श्नाइडर का "हॉलीवुड ब्लैक मैजिक" शामिल है, जिसमें मजबूत छाया प्रकाश व्यवस्था है, या फॉर्मेट-हिट्टी का "प्रोस्टॉप IRND", जो न्यूट्रल डेंसिटी को कंट्रास्ट नियंत्रण के साथ जोड़ता है। डिजिटल पोस्ट-प्रोडक्शन में, दा विंची रिज़ॉल्यूशन के "फिल्म ग्लो" या फिल्मकन्वर्ट के "फिल्म ग्रेन" जैसे उपकरण समान प्रभाव उत्पन्न करते हैं, लेकिन भौतिक फिल्टर की जैविक प्रकाश परस्पर क्रिया के बिना।
Ich setze UC-Filter hauptsächlich bei harschen LED-Setups ein, wo ich die Schatten anheben muss ohne die Lichter zu clippen. Ein UC 1/4 vor meiner Cooke S4 gibt mir etwa eine halbe Blende mehr Spielraum in den Tiefen, ohne dass ich die Beleuchtung anpassen muss. Bei Gesichtsaufnahmen mildert der Filter die digitale Schärfe meiner Alexa, ohne dass ich Details in den Augen verliere.
Der UC-Filter hilft mir, Charaktere emotional zugänglicher zu machen - die weicheren Schatten lassen Gesichter weniger hart und bedrohlich wirken. In Liebesszenen verwende ich UC 1/2, um diese Netflix-typische Weichheit zu bekommen, die das Publikum unterbewusst entspannt. Für Thriller verzichte ich bewusst darauf, weil ich die harten Kontraste für die psychologische Anspannung brauche.
UC-Filter kosten zwischen 200-800 Euro je nach Größe und sparen mir teure Nachbearbeitung für Hautretuschen. Ein 4x5.65" UC-Set für drei Kamera-Teams ist günstiger als zwei zusätzliche Coloring-Tage. Das Risiko liegt in der Festlegung während des Drehs - nachträglich kann ich den Effekt nicht mehr entfernen, deshalb bestehe ich auf Tests mit verschiedenen Stärken vor Drehbeginn.
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