टिंट

श्वेत-श्याम फिल्म स्टॉक को रंग-बाथ या फिल्टर से रंगना—दिन के लिए एम्बर, रात के लिए नीला मनोदशा निर्मित करने हेतु।

तकनीकी विवरण

रासायनिक टिंटिंग में, विकसित चांदी की छवि को ब्लीचिंग समाधानों (आमतौर पर पोटेशियम फेरिसायनाइड) में ब्लीच किया जाता है और फिर रंग स्नान में टिंट किया जाता है। मानक सांद्रता 18-20°C तापमान पर प्रति लीटर पानी में 10-50 ग्राम डाई होती है। ऑप्टिकल टिंटिंग 400-700nm तरंग दैर्ध्य के बीच ट्रांसमिशन मानों के साथ जिलेटिन या ग्लास फिल्टर के माध्यम से की जाती है। सामान्य टिंटिंग रंग एम्बर, नीला (सियान), सेपिया और गुलाबी हैं, जिसमें सल्फर यौगिकों द्वारा सेपिया टिंटिंग 100 से अधिक वर्षों की प्रकाश स्थिरता प्राप्त करती है।

इतिहास और विकास

जॉर्जेस मेलिएस ने 1902 में "ल वॉयज डान्स ला ल्यून" में व्यक्तिगत फ्रेमों को मैन्युअल रूप से रंग कर पहली प्रलेखित फिल्म टिंटिंग की। पाथे ने 1906 में औद्योगिक स्टेंसिल प्रक्रिया पाथेकलर विकसित की। 1910 से, रासायनिक टिंटिंग एक मानक के रूप में स्थापित हो गई, जिसमें एज्फा-एन्स्को टिंटिंग रसायनों के अग्रणी निर्माता थे। 1927 से ध्वनि फिल्म ने टिंटिंग को सीमित कर दिया, क्योंकि ऑप्टिकल साउंडट्रैक ने विकृत ध्वनि प्लेबैक का कारण बना। 2005 से डिजिटल सिनेमा पैकेज (डीसीपी) ने 12-बिट रंग गहराई के साथ सटीक डिजिटल टिंटिंग को सक्षम किया।

फिल्म में व्यावहारिक उपयोग

क्लासिक अनुप्रयोग: दिन के उजाले के लिए एम्बर टिंटिंग ("नोस्फेरातु", 1922), रात के लिए नीला टिंटिंग ("डेर ज़ुत्ज़्टे मान", 1924), फ्लैशबैक के लिए सेपिया टिंटिंग ("द गॉडफादर पार्ट II", 1974)। आधुनिक डिजिटल प्रोडक्शन समय परतों के लिए टिंटिंग का उपयोग करते हैं: अतीत के लिए नारंगी-एम्बर, वर्तमान के लिए नीला-सियान ("ट्रैफिक", 2000)। डेविंची रिज़ॉल्व और एवीड सिम्फनी एचएसएल नियंत्रण के साथ कलर व्हील्स के माध्यम से टिंटिंग प्रदान करते हैं। 2K रिज़ॉल्यूशन पर फीचर फिल्म की लंबाई के लिए प्रति 2-8 घंटे का रेंडर समय लगता है।

तुलना और विकल्प

टिंटिंग हाइलाइट्स को रंगती है, विरेज छाया को रंगती है - दोनों प्रक्रियाओं को मिलाकर दो-रंग की टिंटिंग बनती है। कलर ग्रेडिंग आज ल्यूमिनेंस और क्रोमिनेंस पर सटीक नियंत्रण के साथ डिजिटल रंग सुधार द्वारा यांत्रिक टिंटिंग को प्रतिस्थापित करती है। एल यू टी (लुक-अप टेबल) 1024³ या 4096³ रंग मानों के साथ ऐतिहासिक टिंटिंग प्रभावों का अनुकरण करते हैं। आर्काइव बहाली में, रासायनिक टिंटिंग डिजिटल पुनर्निर्माण की तुलना में अधिक प्रामाणिक बनी हुई है, क्योंकि मूल सामग्री की ग्रेन संरचना और ग्रेडेशन संरक्षित रहती है।

शिल्प से

दृष्टिकोण

छायाकार

Ich setze digitale Tönung bereits während der Aufnahme als Preview-LUT ein, um die finale Bildwirkung zu beurteilen und meine Belichtung entsprechend anzupassen. Bei Low-Key-Szenen mit extremer Blautönung muss ich zwei Blendenstufen überbelichten, damit nach der Tönung noch ausreichend Zeichnung in den Schatten vorhanden ist. Die Waveform-Darstellung am Monitor zeigt mir bereits während des Drehs, ob die RGB-Kurven nach der geplanten Tönung noch im Broadcast-Safe-Bereich liegen.

निर्देशक

Ich verwende Tönung als emotionales Leitsystem für verschiedene Handlungsebenen - warme Amber-Töne für glückliche Erinnerungen, kalte Cyan-Töne für die harte Realität der Gegenwart. In "Memento" inspiriert entwickelte ich ein Farbkonzept, bei dem jede Zeitebene ihre eigene Tönung erhält, sodass der Zuschauer sich intuitiv orientieren kann. Die Tönung muss bereits im Drehbuch verankert sein, da sie Kostümbild und Szenenbild fundamental beeinflusst.

निर्माता

Digitale Tönung im DI kostet mich 800-1200 Euro pro Tag Colorist plus Technikmiete, während nachträgliche Tönungsänderungen den Zeitplan um 2-3 Tage verlängern können. Ich plane grundsätzlich 15% Buffer-Zeit für Color-Grading ein, da kreative Entscheidungen zur Tönung oft erst im Schnitt fallen. Bei internationalen Verkäufen erstelle ich zusätzliche Master ohne extreme Tönungen, da diese in manchen Märkten als störend empfunden werden und TV-Sales beeinträchtigen können.

शब्दकोश में आगे

क्विज़

1. Zu welchem Department gehört „Tönung"?

2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?

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