इतालवी anamorphic लेंस श्रृंखला (1965–1985) विशिष्ट नीली लेंस flare और गर्म त्वचा टोन प्रतिपादन के साथ; अब Cooke Anamorphic/i के रूप में उपलब्ध।
टेक्नोविज़न लेंस क्षैतिज संपीड़न के लिए बेलनाकार ग्लास तत्वों का उपयोग करते हैं और 35 मिमी से 200 मिमी तक की फोकल लंबाई में उपलब्ध हैं। अधिकांश फोकल लंबाई के लिए न्यूनतम फ़ोकसिंग दूरी 1.5 मीटर है, और प्रकाश शक्ति T2.8 से T4 के बीच होती है। यह प्रणाली रिकॉर्डिंग के दौरान 50% क्षैतिज रिज़ॉल्यूशन में कमी के साथ काम करती है। लेंस का वजन 2.8 किग्रा (35 मिमी) से 4.2 किग्रा (200 मिमी) के बीच होता है और इसमें PL-माउंट सिस्टम होता है। क्लोज-फोकस दूरी फोकल लंबाई का औसतन 20 गुना होती है।
1965 में, इतालवी कंपनी टेक्नोविज़न एस.पी.ए. ने बाऊश एंड लोम्ब के सिनेमास्कोप लेंस के लिए उच्च लाइसेंसिंग लागतों के जवाब में प्रणाली विकसित की। सर्जियो लियोन ने पहली बार 1966 में "फॉर ए फ्यू डॉलर्स मोर" में लेंस का इस्तेमाल किया। 1970 के दशक में, जो डंटन ने अपने रेंटल कंपनी के लिए लेंस का लाइसेंस लिया और उन्हें ब्रिटिश बाजार में स्थापित किया। 2014 में, कुक ऑप्टिक्स ने मूल उत्पादन 1985 में बंद होने के बाद "एनामॉर्फिक/आई" श्रृंखला के रूप में निर्माण संभाला।
लेंस प्रकाश स्रोतों पर नीली क्षैतिज धारियाँ उत्पन्न करते हैं और त्वचा के रंगों को एक गर्म, थोड़ा पीला रंग देते हैं। क्लोज-अप में, कम डेप्थ ऑफ़ फील्ड एक स्पष्ट 3D प्रभाव पैदा करती है। अंडाकार विकृत बोकेह क्षैतिज छवि संरचना को बढ़ाता है। "वन्स अपॉन ए टाइम इन द वेस्ट" (1968), "क्वाड्रोफेनिया" (1979), और "द डार्क क्रिस्टल" (1982) जैसी फिल्मों में ये विशिष्ट विशेषताएँ दिखाई देती हैं।
पैनविज़न लेंस उच्च प्रकाश शक्ति (टी-स्टॉप 2.8-11) प्रदान करते हैं, लेकिन कम विशिष्ट ऑप्टिकल विशेषताएँ होती हैं। ज़ीस मास्टर एनामॉर्फिक्स टेक्नोविज़न लेंस की जैविक छवि गुणवत्ता के बिना तकनीकी रूप से अधिक सटीक परिणाम देते हैं। कुक एनामॉर्फिक/आई आधुनिक कोटिंग को क्लासिक लुक के साथ जोड़ता है। एटलस ओरियन लेंस आज सबसे अधिक लागत प्रभावी विकल्प हैं।
Die ovalen Bokeh-Kreise und horizontalen Flares der Technovision-Objektive geben mir sofort den klassischen 70er-Jahre-Look, den digitale Nachbearbeitung nie authentisch hinbekommt. Bei Schwenks muss ich wegen des höheren Gewichts stabilere Stativköpfe einsetzen, aber die warme Farbwiedergabe und der 3D-Pop bei Nahaufnahmen rechtfertigen den Mehraufwand.
Technovision-Objektive transportieren automatisch Nostalgie und cinematische Größe – perfekt für Period-Pieces oder wenn ich bewusst eine analoge, "größere als das Leben" Ästhetik anstrebe. Die horizontalen Flares bei Gegenlicht verstärken emotionale Höhepunkte, während die ovalen Unschärfebereiche Charaktere vom Hintergrund isolieren und Intimität schaffen.
Ein Technovision-Set kostet 3.500€ pro Woche gegenüber 2.800€ für Standard-Anamorphics, rechtfertigt sich aber durch den unverwechselbaren Look ohne teure Post-Production-Filter. Die begrenzte Verfügbarkeit erfordert frühe Buchung, und ich muss stärkere Stative einkalkulieren, aber spare dafür bei der Farbkorrektur, da die Objektive bereits den gewünschten Vintage-Look liefern.
1. Zu welchem Department gehört „Technovision"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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