डाइक्रोइक क्रिस्टल वाली ऑप्टिकल फ़िल्टर जो परावर्तित प्रकाश को 1,3–1,4 स्टॉप कम करती है और सतह परावर्तन को दूर करती है।
पोलफिल्टर द्विरोधी क्रिस्टल या खींचे हुए पॉलीविनाइल अल्कोहल फिल्मों का उपयोग करते हैं जिन्हें 90° के कोण पर संरेखित किया जा सकता है। कैमरा लेंस के लिए मानक व्यास 52 मिमी से 112 मिमी तक होते हैं। इष्टतम रूप से संरेखित CPL फिल्टर के साथ ट्रांसमिशन 38-42% के बीच होता है, जो 1.3-1.4 स्टॉप प्रकाश हानि के बराबर है। लीनियर पोलराइजेशन फिल्टर ऑटोफोकस सिस्टम में बाधा डाल सकते हैं, इसलिए डिजिटल सिनेमैटोग्राफी में केवल सर्कुलर वेरिएंट का उपयोग किया जाता है। फिल्टर रिंग को घुमाया जा सकता है, जिससे ध्रुवीकरण की दिशा को लगातार समायोजित किया जा सकता है।
पहला पोलराइजेशन फिल्टर 1928 में एडविन लैंड द्वारा विकसित किया गया था और 1938 में "पोलरॉइड" नाम से पेटेंट कराया गया था। कोडाक ने 1947 में 35 मिमी कैमरों के लिए पहले सिनेमैटोग्राफिक पोलफिल्टर पेश किए। 1960 के दशक में सिंगल-लेंस रिफ्लेक्स कैमरों के प्रसार के साथ CPL फिल्टर स्थापित हुए। 1990 के दशक से डिजिटलीकरण के साथ, B+W, Hoya और Tiffen जैसे निर्माताओं ने 99.9% ध्रुवीकरण दक्षता के साथ मल्टी-कोटेड फिल्टर विकसित किए।
टेरेंस मैलिक ने "डेज़ ऑफ़ हेवन" (1978) में सुनहरी गेहूं के खेतों के शॉट्स के लिए CPL फिल्टर का व्यापक रूप से उपयोग किया, ताकि प्रतिबिंबों को समाप्त किया जा सके और रंग संतृप्ति को बढ़ाया जा सके। पानी के शॉट्स में, फिल्टर सतह प्रतिबिंबों को कम करता है और पानी के नीचे के विवरण को दृश्यमान बनाता है - एक ऐसी तकनीक जिसका उपयोग "लाइफ ऑफ पाई" (2012) में महासागर दृश्यों के लिए किया गया था। ऑटोमोटिव दृश्यों को विंडशील्ड प्रतिबिंबों में कमी से लाभ होता है, जैसा कि "बेबी ड्राइवर" (2017) के ड्राइविंग दृश्यों में देखा गया है। फिल्टर रंग शिफ्ट के बिना आकाश कंट्रास्ट को बढ़ाता है, जो उपलब्ध प्रकाश फिल्मांकन में महत्वपूर्ण है।
पोलफिल्टर ND फिल्टर से अपने चयनात्मक प्रकाश प्रभाव से भिन्न होते हैं - वे केवल परावर्तित प्रकाश को कम करते हैं, कुल एक्सपोज़र को नहीं। यूवी फिल्टर कंट्रास्ट में सुधार प्रदान करते हैं, लेकिन प्रतिबिंबों में कमी नहीं। आधुनिक डिजिटल पोस्ट-प्रोडक्शन कंट्रास्ट को बढ़ा सकता है, लेकिन भौतिक प्रतिबिंबों को केवल जटिल रूप से हटा सकता है। ग्रे ग्रेडिएंट फिल्टर एक्सपोज़र अंतर को संबोधित करते हैं, जबकि पोलफिल्टर सतह प्रतिबिंबों को। वेरिएबल ND फिल्टर दो विपरीत ध्रुवीकरण परतों का उपयोग करते हैं, लेकिन चरम सेटिंग्स पर क्रॉस-पोलराइजेशन कलाकृतियाँ उत्पन्न करते हैं। फिल्टर धारकों वाले मैट-बॉक्स, बिना विगनेटिंग के पोल- और अन्य फिल्टर के संयोजन की अनुमति देते हैं।
Ich setze CPL-Filter primär bei Exteriors mit Wasser oder Glas ein, um Reflexionen kontrolliert zu eliminieren und die Tiefenwirkung zu verstärken. Der 1,3-Blendenstufen-Verlust zwingt mich zur präzisen Belichtungsmessung, aber die Farbsättigung ohne Post-Grading ist unschlagbar. Bei rotierenden Objektiven wie Zooms montiere ich den Filter in der Matte-Box, um konstante Polarisation zu gewährleisten.
Ich nutze Polfilter gezielt für emotionale Momente, wo kristallklare Bilder ohne störende Reflexionen die Aufmerksamkeit auf die Performance lenken. Bei Dialogen im Auto eliminiert der Filter Armaturenbrett-Spiegelungen komplett, wodurch die Gesichter der Schauspieler ungestört wirken. Himmel und Wasser erhalten durch den Filter eine fast hyperrealistische Qualität, die perfekt zu dramatischen Wendepunkten passt.
CPL-Filter kosten zwischen 150-800€ je nach Objektivdurchmesser und reduzieren VFX-Aufwand für Reflexionsentfernung erheblich. Der Zeitgewinn am Set durch wegfallende Reflexions-Setups kompensiert die 1-2 Drehtage Mehrkosten für zusätzliche Beleuchtung. Ich kalkuliere Standard-CPL-Sets für alle Brennweiten ein, da nachträgliche Reflexionsretusche das 10-fache der Filterkosten verschlingt.
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