फ़ोटोजेनी

फोटोजेनी (Photogénie)

कैमरा जादू करता है - या नष्ट करता है। कुछ चेहरे लेंस के सामने ऐसी उपस्थिति प्राप्त करते हैं जो वास्तविकता में असंभव है। एक अभिनेता जब आपके सामने होता है तो विघटित लगता है, लेकिन मॉनिटर पर एक प्रतीक बन जाता है। यह फोटोजेनी है: सुंदरता नहीं, केवल तकनीक नहीं, बल्कि चेहरे के भाव, प्रकाश तरंग दैर्ध्य और फिल्म इमल्शन - या आज: सेंसर - के बीच रासायनिक प्रतिक्रिया।

1920 के दशक के फ्रांसीसी फिल्म सिद्धांत को इस बात के लिए एक शब्द की आवश्यकता थी कि सिनेमा फोटोग्राफी नहीं है और न ही थिएटर। लुई डेल्यूक, जीन एपस्टीन और उनके समकालीनों ने देखा: फिल्म छवि की अपनी व्याकरण है, एक आभा है जो केवल दृश्य वास्तविक होने से परे है। एक पत्थर फोटोजेनिक हो सकता है। एक गति। त्वचा पर एक प्रकाश। कैमरे की ओर झुकना - या कभी-कभी उससे दूर मुड़ना - इस गुणवत्ता को उत्पन्न करता है। यह केवल मेकअप से, केवल प्रकाश व्यवस्था से नहीं बनाया जा सकता है। यह योग में उत्पन्न होता है: प्रकाशिकी, इमल्शन की विशेषता, गति, समय, सूक्ष्म अभिव्यक्तियाँ जिन्हें केवल फिल्म ही पकड़ सकती है।

सेट पर, आप इसे मॉनिटर में पहचानते हैं। आप एक टेक फिल्माते हैं और अचानक देखते हैं - वहां - एक पल जब चेहरा अब अभिनय नहीं कर रहा है, बल्कि अस्तित्व में है। इसने गहराई, आयाम नहीं खोया है, लेकिन कैमरे ने कुछ ऐसा छीन लिया है जो केवल लेंस के बीच रहता है। ग्रेटा गारबो फोटोजेनिक थीं। इसलिए नहीं कि वह सुंदर थीं - बल्कि इसलिए कि कैमरे के सामने उनकी अपरिपक्वता कला का रूप बन गई। कार्ल थियोडोर ड्रेयर ने इसे समझा। उनके कट, उनके क्लोज-अप ने फोटोजेनी को एक अचेतन स्थान से एक सपने की तरह बाहर निकाला।

व्यावहारिक रूप से इसका मतलब है: फोटोजेनी के लिए कास्टिंग आकर्षण के लिए कास्टिंग नहीं है। सबसे अच्छा अभिनेता कभी-कभी वह होता है जिसका चेहरा आपके सटीक प्रकाश और आपके कट लय में एक ऐसी विशेषता विकसित करता है जो जीवित रहने पर मौजूद नहीं होती है। कुछ लोग 2.39:1 के सामने फोटोजेनिक होते हैं, अन्य 1.33:1 में। रंग फोटोजेनी को नष्ट कर सकता है; श्वेत-श्याम इसे प्रकट कर सकता है। यह कोई गलती नहीं है - यह माध्यम का सार है: सिनेमा ऐसी वास्तविकताओं का निर्माण करता है जो मौजूद नहीं हैं।