मैट क्राफ्ट पेपर टेप, <3% रिफ्लेक्टेंस के साथ, लैंप को गैफ-मुक्त तरीके से मास्क करने और विसरण को अवांछित परावर्तन के बिना सुरक्षित करने के लिए।
पेपर टेप ब्लीच किए हुए क्राफ्ट पेपर से बना होता है जिसकी सतह मैट होती है और परावर्तन दर 3% से कम होती है। एक्रेलिक चिपकने वाला 60°C तक के तापमान पर लगाने के 72 घंटे बाद तक बिना निशान छोड़े हटाने की सुविधा देता है। इसकी तन्य शक्ति 45 N/cm है और अधिकतम खिंचाव 4% है। विशेष प्रकारों में गर्मी प्रतिरोधी पेपर टेप (120°C तक), लाल, नीले और हरे रंग के टेप, और 5mm के ग्रिड में 2mm के छेद वाला छिद्रित टेप शामिल है, जो आंशिक प्रकाश पारगम्यता के लिए है।
1963 में 3M ने सिनेमेटोग्राफर्स गिल्ड के अनुरोधों के जवाब में पहला फिल्म-अनुकूल पेपर टेप विकसित किया, जिन्होंने शिकायत की थी कि पारंपरिक चिपकने वाले टेप प्रकाश को परावर्तित करते हैं। इसका पहला प्रलेखित उपयोग 1964 में कैमरामैन हैरी स्ट्रैडलिंग सीनियर के तहत "माई फेयर लेडी" की शूटिंग के दौरान हुआ था। 1980 के दशक में पर्मासेल ने बेहतर गर्मी प्रतिरोध के साथ काला पेपर टेप पेश किया। 2010 के बाद से आधुनिक एलईडी लाइटिंग ने थर्मल आवश्यकताओं को कम कर दिया है, जिससे 0.06 मिमी की मोटाई वाले पतले संस्करण संभव हो गए हैं।
1982 की "ब्लेड रनर" में, कैमरामैन जॉर्डन क्रोनेंवेथ ने नॉयर माहौल के लिए कठोर छाया किनारों को बनाने के लिए फ्रेस्नेल लेंस को टेप करने के लिए पेपर टेप का इस्तेमाल किया। विशिष्ट अनुप्रयोगों में प्रकाश शंकु को ठीक करने के लिए बार्न डोर्स को टेप करना, तनाव पैदा किए बिना डिफ्यूजन फिल्टर को ठीक करना और सेट पर लैंप की स्थिति को चिह्नित करना शामिल है। रोजर डीकिंस ने 2019 की "1917" में खाई के दृश्यों के लिए बनावट वाली रोशनी बनाने के लिए एलईडी पैनल पर छिद्रित पेपर टेप का इस्तेमाल किया। इसका लाभ इसकी मैट सतह है, जो अवांछित प्रकाश प्रतिबिंब उत्पन्न नहीं करती है।
गैफर टेप प्रकाश का 15-20% परावर्तित करता है और गर्मी के संपर्क में आने पर चिपकने वाले अवशेष छोड़ता है, जबकि पेपर टेप मैट और अवशेष-मुक्त होता है। विनाइल टेप 180°C तक उच्च गर्मी प्रतिरोध प्रदान करता है, लेकिन यह अधिक महंगा और हटाने में कठिन होता है। आधुनिक विकल्पों में एलईडी पैनल के लिए चुंबकीय शील्डिंग और पुन: प्रयोज्य सिलिकॉन बार्न डोर्स शामिल हैं। पेपर टेप टंगस्टन प्रकाश व्यवस्था और सटीक प्रकाश आकार के लिए मानक बना हुआ है, जबकि एलईडी सेटअप में डिजिटल नियंत्रण और यांत्रिक समाधानों को तेजी से पसंद किया जा रहा है।
Ich verwende Papier-Tape hauptsächlich zum Feinjustieren von Lichtformen – wenn ich beispielsweise bei einem Close-up nur einen schmalen Lichtstreifen auf der Wange des Schauspielers haben möchte, klebe ich die Barn Doors millimetergenau ab. Das matte Papier verhindert, dass ungewollte Reflexe ins Objektiv gelangen, was besonders bei Weitwinkel-Aufnahmen mit sichtbaren Lichtquellen kritisch ist.
Für mich ist Papier-Tape ein Werkzeug zur atmosphärischen Kontrolle – wenn ich in einer Verhörszene nur einen harten Lichtstreifen über die Augen des Verdächtigen legen will, arbeite ich mit dem Kameramann zusammen, um die Lampen präzise abzukleben. Diese kleinen Details verstärken die psychologische Wirkung einer Szene, ohne dass das Publikum bewusst registriert, woher die Spannung kommt.
Eine Rolle kostet 3-8 Euro und spart mir teure Nacharbeiten durch Lichtreflexe, die in der Post aufwendig retuschiert werden müssten. Da das Tape rückstandsfrei entfernbar ist, entstehen keine Schäden an gemieteten Lampen, was Zusatzkosten vermeidet – bei einem 30-Tage-Dreh rechne ich mit etwa 200 Euro Verbrauch für Papier-Tape im gesamten Licht-Department.
1. Zu welchem Department gehört „Papier-Tape"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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