फिल्म कैमरों में ऑप्टिकल व्यूफाइंडर सिस्टम जो पेंटाप्रिज्म या 45° दर्पण से मुख्य लेंस का बिना फ़िल्टर वाला प्रतिबिंब दिखाता है, बिना बैटरी के और बिना विलंब के।
ऑप्टिकल व्यूफ़ाइंडर 20 मिमी और 32 मिमी (35 मिमी समतुल्य) के बीच एक व्यूफ़ाइंडर आवर्धन कारक के साथ काम करते हैं, जिसमें अरिफ्लेक्स 35 III जैसी पेशेवर फिल्म कैमरे -5 से +2 डायोप्टर के डायोप्ट्रिक समायोजन के साथ 12x आवर्धन वाला व्यूफ़ाइंडर प्रदान करते हैं। सिस्टम में एक पेंटाप्रिज्म या मिरर सिस्टम, कंडेनसर लेंस और 22 मिमी आई रिलीफ वाला एक ऑक्युलर शामिल है। 2 मीटर से कम की दूरी पर लंबन त्रुटियां होती हैं क्योंकि व्यूफ़ाइंडर को फिल्म प्लेन के 65 मिमी ऊपर रखा जाता है। आधुनिक ऑप्टिकल व्यूफ़ाइंडर f/2.8 की चमक तक पहुंचते हैं और वास्तविक छवि के 92-97% को कवर करते हैं।
पहला ऑप्टिकल थ्रू-व्यू व्यूफ़ाइंडर 1913 में उर-लाइका के लिए ऑस्कर बार्नैक द्वारा विकसित किया गया था। अर्नोल्ड एंड रिचर ने 1937 में अरिफ्लेक्स 35 के साथ रिफ्लेक्स व्यूफ़ाइंडर पेश किया, जिसने 45° दर्पण के माध्यम से मुख्य लेंस से प्रकाश का उपयोग किया। 1958 में, अरिफ्लेक्स 35 IIC ने अपने 180° शटर दर्पण के साथ ऑप्टिकल व्यूफ़ाइंडर की सटीकता में क्रांति ला दी। 1972 में, पनाविजन ने एक रिफ्लेक्स व्यूइंग सिस्टम विकसित किया, जिसमें व्यूफ़ाइंडर के लिए 30% और फिल्म के लिए 70% प्रकाश विभाजन था, जो 1990 के दशक तक मानक बना रहा।
स्टेनली कुब्रिक ने "बैरी लिंडन" (1975) के लिए विशेष रूप से ऑप्टिकल व्यूफ़ाइंडर को प्राथमिकता दी, क्योंकि वे मोमबत्ती की रोशनी वाले दृश्यों में उपलब्ध प्रकाश को कम नहीं करते थे। रिडले स्कॉट ने "ब्लेड रनर" (1982) में जटिल लघु सेटों में सटीक छवि रचनाओं के लिए पनाविजन PSR के ऑप्टिकल व्यूफ़ाइंडर का उपयोग किया। वर्कफ़्लो के लिए ग्राउंडग्लास चिह्नों के माध्यम से मैन्युअल फ़ोकस नियंत्रण की आवश्यकता होती है और यह अत्यधिक प्रकाश स्थितियों में भी विलंबता-मुक्त छवि नियंत्रण प्रदान करता है। नुकसान रिकॉर्डिंग नियंत्रण की कमी और एक्सपोज़र मापदंडों की सीधे जांच करने में असमर्थता है।
इलेक्ट्रॉनिक व्यूफ़ाइंडर (EVF) के विपरीत, ऑप्टिकल व्यूफ़ाइंडर रंग अंशांकन या एक्सपोज़र सुधार के बिना अनफ़िल्टर्ड छवि दिखाता है। 1980 के दशक से वीडियो असिस्ट सिस्टम ने निर्देशकों और स्क्रिप्ट पर्यवेक्षकों के लिए तेजी से ऑप्टिकल व्यूफ़ाइंडर को बदल दिया। अलेक्सा LF जैसे आधुनिक डिजिटल सिनेमा कैमरे पूरी तरह से 1920×1080 रिज़ॉल्यूशन वाले 4" OLED मॉनिटर का उपयोग करते हैं। ऑप्टिकल व्यूफ़ाइंडर 16 मिमी और 35 मिमी फिल्म कैमरों के लिए अपरिहार्य बने हुए हैं, क्योंकि वे बैटरी-स्वतंत्र रूप से काम करते हैं और दिन के उजाले में शूटिंग के दौरान LCD डिस्प्ले की तुलना में बेहतर कंट्रास्ट प्रदान करते हैं।
Ich schätze optische Sucher bei Außenaufnahmen in hellem Sonnenlicht, wo LCD-Monitore versagen – der direkte Lichtweg zeigt mir Kontraste und Schatten ungefiltert. Bei Handkamera-Arbeiten geben sie mir die nötige Stabilität am Auge, ohne dass ich auf Akkus oder Display-Helligkeit angewiesen bin. Allerdings muss ich Schärfe und Belichtung über separate Instrumente kontrollieren.
Optische Sucher zwingen mich zur direkten Kommunikation mit dem Kameramann, da ich nicht simultan das Bild sehen kann – das schafft fokussiertere Gespräche über Bildkomposition. Bei intimen Szenen reduzieren sie die Technik zwischen Schauspielern und mir auf ein Minimum. Für komplexe Choreographien fehlt mir aber die Möglichkeit, Einstellungen sofort zu überprüfen.
Optische Sucher eliminieren Kosten für Video-Assist-Equipment und Monitore, sparen täglich etwa 200€ Technikmiete und reduzieren Stromverbrauch um 15%. Der Verzicht auf sofortige Bildkontrolle kann jedoch zu Wiederholungen führen, die den Zeitvorteil zunichte machen. Bei Filmproduktionen sind sie Standard, bei digitalen Drehs wirtschaftlich nur bei sehr kleinen Crews sinnvoll.
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