पूरी तरह प्रकाश-अवरोधी सामग्री — सभी प्रकाश को अवरुद्ध करता है, तेज छाया बनाता है। ब्लैकास्को, ब्लैकॉन में उपयोग।
सेट पर आपको प्रकाश को रोकने के लिए अपारदर्शी सामग्री की आवश्यकता होती है - पूरी तरह से, बिना किसी पारभासी के। जबकि डिफ्यूज़र या फ्रॉस्ट प्रकाश को तोड़ते और कमजोर करते हैं, एक अपारदर्शी सामग्री सभी आपतित फोटॉनों को अवशोषित करती है: काली झंडे, सॉलिड, ब्लैक रैप, नेगेटिव। यह किसी भी लक्षित प्रकाश नियंत्रण का आधार है। आप केवल प्रकाश के साथ काम नहीं करते हैं - आप छाया के साथ आकार देते हैं।
व्यवहार में: आप अपनी मुख्य लाइट सेट करते हैं, और फिर आप एक काले झंडे को इस तरह रखते हैं कि वह अभिनेता या दृश्य के एक हिस्से को छायांकित करे। कोई ग्रे पर्दा नहीं, कोई नरम फीका नहीं - प्रकाश और छाया के बीच एक स्पष्ट किनारा। फ्लेक्सी-आर्म पर एक काले कपड़े का 4x4 सॉलिड शिल्प है। आप इसका उपयोग चेहरे से हाइलाइट्स हटाने, दर्पण में प्रतिबिंब मिटाने या कमरे के एक पूरे हिस्से को अंधेरा रखने के लिए कर सकते हैं, जबकि दूसरा जल रहा है। यह कंट्रास्ट बनाता है - और कंट्रास्ट बताता है।
महत्वपूर्ण: अपारदर्शी अपारदर्शी नहीं होता है। एक काला झंडा प्रकाश को अवशोषित करता है, लेकिन न्यूनतम रूप से वापस चमकता है। ब्लैक रैप (काली कोटिंग के साथ एल्यूमीनियम पन्नी) और भी कम परावर्तक है। एक सफेद कागज फैल जाएगा और वापस चमक जाएगा - यह तेज छाया कार्य के लिए पर्याप्त अपारदर्शी नहीं है। ग्रीन-स्क्रीन या कलर-की के लिए, आपको प्रतिभा के पीछे अपारदर्शी दीवारों की भी आवश्यकता होती है - पारभासी का एक स्पर्श आपकी कीइंग गुणवत्ता को बर्बाद कर देगा।
संपादन तालिका पर, आप मास्क और मैट में सोचते हैं - यह झंडों का डिजिटल समकक्ष है। कलर करेक्शन में एक काला आकार एक अपारदर्शी डायाफ्राम की तरह काम करता है, जो छवि के एक हिस्से को गहरा करता है। तर्क समान है: प्रकाश या जानकारी के लिए पूर्ण अभेद्य।
शुरुआती अक्सर सोचते हैं कि अधिक प्रकाश हमेशा बेहतर होता है। गलत। एक अच्छी तरह से रखा गया काला झंडा अक्सर अतिरिक्त लैंप की तुलना में अधिक छवि शक्ति बनाता है। अपारदर्शी सूक्ष्म रूप से काम करता है - लेकिन जब यह गायब होता है तो आप इसे तुरंत देख लेते हैं।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Opak"?