युद्ध सूचना कार्यालय

1942 और 1945 के बीच अमेरिकी युद्ध प्रचार मशीनरी फरमानों से नहीं, बल्कि कच्चे माल - फिल्म स्टॉक, परमिट, वितरक पहुंच - के सूक्ष्म नियंत्रण से काम करती थी। ऑफिस ऑफ वॉर इंफॉर्मेशन (OWI) संपादन कक्षों और पटकथा बैठकों में भौतिक रूप से उपस्थित हुए बिना ही बैठ जाता था। हॉलीवुड में जो भी फैक्ट्री श्रमिकों, सैनिकों या घरेलू मोर्चे के बारे में फिल्म बनाना चाहता था, वह नियमों को जानता था: पहला शॉट गिरने से पहले OWI से प्रतिक्रिया ली जाती थी। अस्वीकृति का मतलब प्रतिबंध नहीं था, बल्कि व्यावहारिक रूप से वित्तपोषण का अंत था।

यह प्राधिकरण विकेन्द्रीकृत रूप से शानदार ढंग से आयोजित किया गया था - लॉस एंजिल्स में मोशन पिक्चर ब्यूरो सीधे स्टूडियो के साथ काम करता था, स्क्रिप्ट पर मार्गदर्शन देता था, दृश्यों के पुनर्लेखन या पूर्ण उत्पादन-रोक की मांग करता था। एक निर्देशक जिसने युद्ध प्रयासों को बहुत आलोचनात्मक रूप से दिखाया या सोवियत सहयोगियों को बहुत सकारात्मक रूप से चित्रित किया, उसने जल्दी ही सीख लिया कि अगली परियोजना वित्तपोषण के दबाव में आ जाएगी। कोई खुला दबाव नहीं, बल्कि बाजार की वास्तविकता - और हॉलीवुड ने इसमें भाग लिया। वार्नर ब्रदर्स या एमजीएम जैसे स्टूडियो में OWI संपर्क व्यक्ति थे जो हर कहानी के विकास में शामिल होते थे।

इसका व्यावहारिक प्रभाव एक पूरी तरह से नया सिनेमाई शब्दावली था: पुरुष नायक देशभक्त कार्यकर्ता या सैनिक बन गया, महिला पात्र युद्ध उत्पादन के समर्थक बन गईं (रोजी द रिवेटर फिल्मों को देखें)। समाज के भीतर संघर्षों को कम किया गया, जातीय तनावों को मेल्टिंग पॉट आख्यानों में हल किया गया। टेक्नीकलर रंग का भी जानबूझकर उपयोग किया गया था - अमेरिका को उज्ज्वल, आशावादी, अटूट दिखना चाहिए था। वृत्तचित्र और समाचार पत्र अधिक कड़ाई से विनियमित थे; यहां OWI सलाहकार नहीं, बल्कि प्रत्यक्ष ग्राहक था।

1945 के बाद OWI गायब हो गया और उसके लोग स्टूडियो, समाचार एजेंसियों या सीआईए-जैसी संरचनाओं में पाए गए। राज्य नियंत्रण के निर्मित मॉडल - इतना सूक्ष्म कि इसे सेंसरशिप के रूप में नहीं माना जाता है - ने तब शीत युद्ध सिनेमा को आकार दिया। जो कोई भी आज इन वर्षों को देखता है, वह आदिम प्रचार को नहीं, बल्कि एक परिष्कृत प्रणाली को देखता है जिसमें लाभ और राजनीतिक हित विरोधाभासी नहीं थे, बल्कि एक साथ आए थे।