Tiffen/Lee Filters का रंग सुधार फ़िल्टर जो हरी तरंग दैर्ध्य को 5–30% कम करता है और फ्लुओरेसेंट ट्यूब या LED से हरी बहाव को संतुलित करता है।
माइनस ग्रीन फिल्टर रंगीन कांच या सटीक स्पेक्ट्रल ट्रांसमिशन वाली फ़िल्मों से बने होते हैं। मानक फ़िल्टर की ताकतें CC05, CC10, CC15, CC20 और CC30 हैं, जहाँ CC30 लगभग 30% हरी तरंग दैर्ध्य को अवशोषित करता है। फ़िल्टर एक साथ प्रकाश की कुल मात्रा को 0.3-1 स्टॉप तक कम कर देते हैं, जो ताकत पर निर्भर करता है। Tiffen या Lee Filters जैसे निर्माताओं द्वारा उच्च-गुणवत्ता वाले संस्करण फ़िल्टर सतह पर समान रंग वितरण सुनिश्चित करते हैं। स्क्रू-ऑन फ़िल्टर, मैट बॉक्स इंसर्ट या स्पॉटलाइट के लिए बड़े फ़ॉर्मेट फ़िल्मों के रूप में उपलब्ध हैं।
टेक्नीकलर प्रक्रिया की शुरुआत के साथ 1930 के दशक में व्यवस्थित रंग सुधार विकसित हुआ। 1950 के दशक में इनडोर फ्लोरोसेंट प्रकाश व्यवस्था के बढ़ते प्रसार के जवाब में माइनस ग्रीन फिल्टर उभरे। कोडक ने सुधार फ़िल्टर के मानकीकृत मूल्यांकन के लिए 1963 में CC सिस्टम को मानकीकृत किया। 2000 के बाद से डिजिटलीकरण के साथ, सॉफ्टवेयर ने आंशिक रूप से रंग सुधार संभाला है, लेकिन उच्च-गुणवत्ता वाले उत्पादन के लिए ऑप्टिकल फ़िल्टर अभी भी अपरिहार्य हैं, क्योंकि वे पहले से ही रिकॉर्डिंग के दौरान अधिक प्राकृतिक त्वचा टोन सुनिश्चित करते हैं।
क्लासिक उपयोग कार्यालय भवनों, अस्पतालों या स्कूलों में फ्लोरोसेंट ट्यूब प्रकाश व्यवस्था के साथ होता है। सिनेमैटोग्राफर रोजर डीकिंस ने "ब्लेड रनर 2049" (2017) में प्रयोगशाला दृश्यों में मिश्रित प्रकाश स्रोतों को ठीक करने के लिए माइनस ग्रीन फिल्टर का इस्तेमाल किया। खिड़कियों के माध्यम से दिन के उजाले की रिकॉर्डिंग में आंतरिक फ्लोरोसेंट के साथ, CC20-30 फ़िल्टर हरे रंग के बदलाव को संतुलित करता है। आधुनिक एलईडी पैनल भी हरे रंग के बदलाव पैदा करते हैं, जिन्हें CC10-15 फ़िल्टर द्वारा ठीक किया जाता है। फ़िल्टर अक्सर कलर बैंडिंग का कारण बनने वाले महंगे पोस्ट-प्रोडक्शन सुधारों के बिना प्राकृतिक त्वचा टोन को सक्षम बनाता है।
प्लस ग्रीन फिल्टर से भिन्नता, जो जानबूझकर हरा रंग जोड़ते हैं, और सामान्य दिन के उजाले/कृत्रिम प्रकाश रूपांतरण फिल्टर (CTB/CTO) से। DaVinci Resolve या Avid में डिजिटल रंग सुधार अधिक लचीले समायोजन प्रदान करता है, लेकिन अधिक कंप्यूटिंग शक्ति की आवश्यकता होती है और चरम सुधारों में छवि कलाकृतियां उत्पन्न कर सकता है। ARRI SkyPanel जैसे उच्च-गुणवत्ता वाले एलईडी सिस्टम में अंतर्निहित हरे-मैजेंटा समायोजन होता है, लेकिन मिश्रित प्रकाश स्रोतों के साथ ऑप्टिकल फ़िल्टरिंग को प्रतिस्थापित नहीं करता है।
Ich setze CC20 Minus Green Filter standardmäßig bei Neonlicht ein, um bereits beim Dreh natürliche Hauttöne zu erhalten statt später im Grading zu kämpfen. Bei gemischten Lichtquellen spare ich mir komplexe Maskierungen, wenn ich direkt am Set optisch korrigiere. Die 2/3 Blende Lichtverlust kalkuliere ich bei der Belichtung mit ein.
Minus Green Filter helfen mir, sterile Büro- oder Krankenhaus-Atmosphären zu entschärfen, ohne die kalte Grundstimmung zu verlieren. Für emotionale Szenen unter Kunstlicht brauche ich natürliche Hauttöne als Basis, die ich dann gezielt weiter gestalten kann. Der Filter gibt mir mehr kreative Kontrolle über die finale Farbgebung.
Ein 200-Euro-Filter spart mir Stunden an Grading-Kosten und reduziert das Risiko von Nacharbeiten bei Farbkorrekturen. Besonders bei Serien-Produktionen mit vielen Büro-Locations rechnet sich die Investition bereits nach wenigen Drehtagen. Die Zeitersparnis in der Post-Production beschleunigt den gesamten Workflow.
1. Zu welchem Department gehört „Minus Green"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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