लाइन

सेट पर ज़मीन पर लगे निशानों के बिना कुछ भी काम नहीं करता। कैमरा असिस्टेंट या असिस्टेंट डायरेक्टर ज़मीन पर ठीक उसी जगह टेप चिपकाता है - आमतौर पर नियॉन रंगों में फ्लोरोसेंट गैफ़र्स टेप - जहाँ कोई अभिनेता खड़ा होता है, बैठता है या कोई हरकत शुरू करता है। ये लाइनें टेकों के बीच का अदृश्य ढाँचा होती हैं। वे तय करती हैं: तीसरे कैमरा टेक के दौरान मुख्य किरदार कहाँ था? जब लाइटिंग परफेक्ट थी तो वह किस निशान पर खड़ा था?

इन लाइनों के बिना, एडिटिंग में अराजकता फैल जाती है। एडिटर बाद में एडिटिंग रूम में बैठता है और पाता है: अभिनेता की आँखें दो शॉट्स के बीच 30 सेंटीमीटर बाईं ओर खिसक गई हैं। कोहनी अचानक शरीर के बहुत करीब आ गई है। खिड़की से आने वाली रोशनी अब चेहरे के गलत तरफ है। निरंतरता टूट जाती है। एक पूरे दृश्य को फिर से शूट करने की आवश्यकता हो सकती है - या यह देखने लायक नहीं रहेगा। इसलिए, निशान सनक नहीं, बल्कि शिल्प हैं।

व्यावहारिक रूप से इसका मतलब है: सहायक अभ्यास को ध्यान से देखता है। अभिनेता ए दरवाजे के फ्रेम से तीन कदम दूर खड़ा है, पैर बीच की तख़्ती पर है। टेप की दो छोटी पट्टियाँ - एक एड़ी के नीचे, एक पैर की उंगलियों के नीचे। अभिनेता बी सोफे पर बैठा है, दाहिना हाथ बैकरेस्ट पर है। फिर से निशान। फ़ॉलो-फ़ोकस-पुलर, जो शार्पनेस पर काम करता है, को इन लाइनों की उतनी ही ज़रूरत है जितनी 1. AC को - शार्पनेस को सटीक रूप से खींचना होता है, और यह तभी संभव है जब अभिनेता एक ही स्थिति बनाए रखे।

रंगों का एक सिस्टम होता है: मुख्य किरदार के लिए सफेद रंग का गैफ़र टेप, सहायक किरदारों के लिए लाल, कभी-कभी टेक को नंबर भी दिया जाता है। गति के निशान अधिक जटिल होते हैं - यहाँ अक्सर एक तीर टेप किया जाता है जो बताता है कि व्यक्ति को कहाँ चलना है, या कई बिंदु निर्धारित किए जाते हैं (शुरुआत, मध्य बिंदु, अंत)। अभिनेता जल्दी से सीख जाता है कि सीधे न देखते हुए भी, अपनी परिधीय दृष्टि से इन लाइनों पर ध्यान देना है।

स्टेडीकैम, डॉली या जटिल कैमरा मूवमेंट के साथ यह और भी महत्वपूर्ण हो जाता है। निशान से कोई भी विचलन कंपोजीशन को बदल देता है। इसलिए कोरियोग्राफर और निर्देशक सेट से पहले DOP के साथ मिलकर काम करते हैं - लाइनें इस बात का भौतिक प्रमाण हैं कि अभिनेता ब्लॉकिंग के निर्देशों का पालन कर रहा है। उनके बिना, निरंतरता भाग्य की बात है।