किनोपैनोरमा ७०

सोवियत बड़े प्रारूप का किनोरमा 70, 1970 के दशक में पश्चिमी ब्लॉकबस्टर तकनीकों की प्रतिक्रिया के रूप में विकसित हुआ - क्षैतिज 70 मिमी सामग्री और एनामॉर्फिक ऑप्टिक्स का एक संयोजन, जिसने लगभग 2.6:1 का अल्ट्रा-वाइड-एंगल चित्र तैयार किया। विस्टाविज़न के विपरीत, जो 65 मिमी पर लंबवत काम करता था, किनोरमा 70 ने क्षैतिज फिल्म पथ का उपयोग किया और इस प्रकार अत्यधिक चौड़ाई के साथ एक प्रक्षेपण प्राप्त किया - जो युद्ध महाकाव्यों या प्रकृति दृश्यों जैसे स्मारकीय सोवियत प्रस्तुतियों के लिए आदर्श था। हालांकि, यह प्रणाली काफी हद तक पूर्वी ब्लॉक तक ही सीमित रही; केवल पूर्वी जर्मनी, पोलैंड और स्वयं सोवियत संघ के कुछ सिनेमाघरों में आवश्यक प्रोजेक्टर लगे थे।

सेट पर, किनोरमा 70 ने अपनी खुद की आवश्यकताएं पैदा कीं: एनामॉर्फिक लेंसों को आक्रामक प्रकाश व्यवस्था और सटीक फोकसिंग की आवश्यकता थी - व्यापक दृश्य क्षेत्र में त्रुटियों के लिए बहुत कम गुंजाइश थी। कैमरा आंदोलनों पर विचार करना पड़ता था, क्योंकि अत्यधिक चौड़े-कोण विरूपण जल्दी से अप्राकृतिक लगने लगता था। आईमैक्स की तुलना में, इस प्रारूप में पारंपरिक कथात्मक फिल्मों के लिए फायदे थे, लेकिन लंबे प्रारूपों में छवि गुणवत्ता के मामले में नुकसान थे; नकारात्मक सामग्री की दानेदार संरचना इस आवर्धन पर स्पष्ट रूप से दिखाई दे रही थी। पैनाविजन या विस्टाविज़न की तुलना में, किनोरमा 70 तकनीकी रूप से अधिक मजबूत था, लेकिन पोस्ट-प्रोडक्शन में काफी कम लचीला था - उपलब्ध सोवियत प्रयोगशालाओं के साथ संपादन, रंग सुधार और ऑप्टिकल प्रभाव सीमित थे।

व्यवहार में, इसका मतलब था: जो लोग किनोरमा 70 के साथ शूटिंग करते थे, उन्हें कैमरे के नेगेटिव में सब कुछ हल करना पड़ता था। पोस्ट-प्रोडक्शन में कोई डिजिटल विकल्प, कोई शॉर्टकट नहीं थे। इस प्रारूप में बनी कुछ ही फिल्में आज एक कैमरा सौंदर्यशास्त्र के समय के दस्तावेज की तरह लगती हैं, जो स्मारकीय, इन-कैमरा-वास्तविक छवियों पर बिना किसी समझौते के केंद्रित थी। 1990 के बाद, यह प्रारूप व्यावहारिक रूप से गायब हो गया - आईमैक्स और डिजिटल प्रोजेक्शन के खिलाफ खुद को साबित करने के लिए बहुत देर हो चुकी थी।