एरो ट्राइक्रोम

क्या आपको तीव्र, लगभग अलौकिक रंग संतृप्ति चाहिए? तो आप हेराल्ट-ट्राइक्रोम कैमरों पर आते हैं - 1950 के दशक की एक फ्रांसीसी प्रक्रिया, जो तीन सिंक्रनाइज़्ड फिल्म स्ट्रिप्स के साथ काम करती थी। प्रत्येक स्ट्रिप एक मूल रंग को रिकॉर्ड करती थी: लाल, हरा, नीला। यह सरल लगता है, लेकिन ऐसा नहीं था। कैमरे के ऑप्टिकल बेंच ने प्रकाश को डाइक्रोइक दर्पणों के माध्यम से तीन अलग-अलग लेंसों में विभाजित किया। संपादन में, आपको नकारात्मक को फिर से बिल्कुल एक-दूसरे पर रखना पड़ता था - एक विशाल प्रयास, लेकिन परिणाम में एक चमक थी जो क्लासिक कोडैक्रोम-सिंगल-स्ट्रिप प्रक्रियाओं से हासिल नहीं की जा सकी।

व्यावहारिक बाधाएं काफी थीं। तीन फिल्म रीलों को सिंक्रनाइज़ रखना यांत्रिक सटीकता की मांग करता था, जिस स्तर पर आप आधुनिक कैमरों से परिचित नहीं हैं। एक न्यूनतम रनिंग या गियर त्रुटि के कारण रंग विस्थापन होता था - किनारों पर रंगीन झिलमिलाहट के रूप में दिखाई देता था। कैमरा भारी और बड़ा भी था, सिंगल-स्ट्रिप प्रक्रियाओं की तुलना में प्रकाश की उपज काफी खराब थी, क्योंकि दर्पण-ऑप्टिक्स प्रकाश को नुकसान पहुंचाते हैं। इसके अलावा, आपको तीन गुना अधिक फिल्म सामग्री की आवश्यकता थी। लंबी अवधि की प्रस्तुतियों या टीवी श्रृंखलाओं के लिए यह आर्थिक रूप से बेतुका था।

कुछ ही यूरोपीय और फ्रांसीसी प्रस्तुतियों ने इसके साथ प्रयोग किया, ज्यादातर प्रतिष्ठित परियोजनाओं या रंगीन वृत्तचित्रों के लिए, जहां दृश्य तीव्रता ने तकनीकी प्रयास को उचित ठहराया। अधिक विश्वसनीय एकल-स्ट्रिप प्रक्रियाओं (ईस्टमैनकलर, बाद में फुजीफिल्म) की शुरूआत के साथ, हेराल्ट जल्दी से बाजार से गायब हो गया। आज आप ऐसे नकारात्मक केवल अभिलेखागार में पाते हैं, और वहां भी, पुनर्संयोजन और डिजिटलीकरण एक विशेषज्ञ का काम है - तीन मूल स्ट्रिप्स को उप-पिक्सेल सटीकता के साथ ओवरलैप किया जाना चाहिए, अन्यथा छवि रंग घटकों में विघटित हो जाती है। यदि आप पुरानी फ्रांसीसी रंगीन अभिलेखीय सामग्री पर ठोकर खाते हैं और उसमें रंग विस्थापन होता है जो वास्तव में व्यवस्थित लगता है, तो हेराल्ट इसके पीछे हो सकता है। तकनीकी इतिहास का एक विलक्षण टुकड़ा - लेकिन आज व्यावहारिक रूप से अप्रासंगिक।