LOMO/Carl Zeiss द्वारा निर्मित सोवियत anamorphic लेंस (1962-1991) जिनमें विशिष्ट क्षैतिज lens flare और अंडाकार bokeh है, 1960-70 की स्मारक शैली को परिभाषित करते हैं।
हेलिओस-एनामॉर्फ़ोट श्रृंखला में f/2.8 की स्थिर एपर्चर के साथ 35 मिमी से 250 मिमी तक की फोकल लंबाई शामिल है। विशिष्ट बेलनाकार फ्रंट लेंस तत्व केवल क्षैतिज छवि अक्ष को संपीड़ित करता है, जबकि ऊर्ध्वाधर रिज़ॉल्यूशन अपरिवर्तित रहता है। लेंस 35 मिमी फिल्म प्रारूप के साथ काम करते हैं और समान फोकल लंबाई के गोलाकार लेंस की तुलना में प्रभावी रूप से 1.4 गुना तीक्ष्णता का क्षैतिज रिज़ॉल्यूशन उत्पन्न करते हैं। न्यूनतम फ़ोकस दूरी 1.2 मीटर है, और फ़िल्टर थ्रेड M82x0.75 है।
तीन मुख्य संस्करण मौजूद हैं: हेलिओस-44 एनामॉर्फ़ोट (58 मिमी), हेलिओस-103 एनामॉर्फ़ोट (100 मिमी), और हेलिओस-135 एनामॉर्फ़ोट (135 मिमी)। सभी M42 स्क्रू माउंट का उपयोग करते हैं और 680 ग्राम (58 मिमी) से 1,240 ग्राम (135 मिमी) के बीच वजन करते हैं।
विकास 1958 में सोवियत संघ में पश्चिमी सिनेमास्कोप प्रारूप के जवाब में शुरू हुआ। LOMO लेनिनग्राद ने पहले प्रोटोटाइप विकसित किए, और 1962 में कार्ल ज़ीस जेना में बड़े पैमाने पर उत्पादन शुरू हुआ। 1975 तक, सभी फोकल लंबाई के लगभग 12,000 यूनिट बनाए गए थे। जर्मन पुनर्मिलन के बाद 1991 में उत्पादन समाप्त हो गया। "युद्ध और शांति" (1966-67) जैसी सोवियत फिल्मों ने अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रणाली स्थापित की।
1989-1991 के अंतिम बैच में लेपित फ्रंट लेंस और अधिक सटीक माउंट प्राप्त हुए, लेकिन प्रति फोकल लंबाई 500 से कम यूनिट के कम उत्पादन के कारण दुर्लभ माने जाते हैं।
सर्गेई बॉन्डारचुक की "युद्ध और शांति" ने पहली बार युद्ध दृश्यों और गेंद के दृश्यों के लिए हेलिओस-एनामॉर्फ़ोट लेंस का व्यवस्थित रूप से उपयोग किया। विशिष्ट क्षैतिज लेंस फ्लेयर्स और अंडाकार बोकेह विशेषताओं ने 1960 और 70 के दशक की सोवियत महाकाव्य फिल्मों के लुक को परिभाषित किया।
आधुनिक प्रोडक्शन जैसे "मैड मैक्स: फ्यूरी रोड" (2015) विंटेज-एनालॉग लुक हासिल करने के लिए विशिष्ट दृश्यों के लिए पुनर्स्थापित हेलिओस-एनामॉर्फ़ोट लेंस का उपयोग करते हैं। वर्कफ़्लो के लिए सेट पर विशेष रूप से कैलिब्रेटेड डी-स्क्वीज़ मॉनिटर और 2:1 डी-एनामोर्फ़ोसिस के लिए उपयुक्त पोस्ट-प्रोडक्शन सॉफ़्टवेयर की आवश्यकता होती है।
हेलिओस-एनामॉर्फ़ोट लेंस पैनविज़न या ज़ीस एनामॉर्फ़िक जैसे आधुनिक एनामॉर्फ़िक सिस्टम से मजबूत ऑप्टिकल विपथन और कम सही विकृति के कारण भिन्न होते हैं। Isco-Anamorphot अटैचमेंट की तुलना में, वे बेहतर एकीकरण और अधिक समान तीक्ष्णता वितरण प्रदान करते हैं।
आज के विकल्प कुक एनामॉर्फ़िक या एटलस ओरियन हैं, जो तकनीकी रूप से बेहतर हैं, लेकिन चरित्र में अधिक तटस्थ हैं। हेलिओस-एनामॉर्फ़ोट उन प्रोडक्शन के लिए प्रासंगिक बना हुआ है जो जानबूझकर सोवियत फिल्म सौंदर्यशास्त्र लुक का लक्ष्य रखते हैं या बजट की बाधाएं हैं - प्रयुक्त इकाइयाँ आधुनिक सिस्टम के लिए 15,000+ यूरो की तुलना में 800-1,500 यूरो की लागत वाली हैं।
Ich schätze an den Helios-Anamorphot-Linsen besonders die charakteristischen blauen horizontalen Flares, die bei Gegenlicht entstehen - ein Look, den moderne Anamorphics nicht mehr haben. Die ungleichmäßige Schärfeverteilung über das Bildfeld zwingt mich zu präziserer Bildkomposition, da die Bildränder merklich weicher werden. Bei Nahaufnahmen erzeugt die ovale Bokeh-Charakteristik eine sehr spezielle, nostalgische Anmutung.
Diese Objektive geben mir visuell sofort eine Zeitebene - der leicht "gebrochene" Look eignet sich perfekt für Rückblenden oder um historische Atmosphäre zu schaffen. Die horizontale Kompression verstärkt die Gesichtsbreite in Nahaufnahmen und macht Portraits emotionaler, während Landschaftsaufnahmen durch das 2,35:1-Format epischer wirken. Ich setze sie gezielt ein, wenn ich bewusst von der digitalen Perfektion wegmöchte.
Mit 1.200 Euro pro Objektiv koste ich etwa ein Zehntel moderner Anamorphic-Sets, muss aber 2-3 Reservelinsen einplanen, da Reparaturen schwierig sind. Die längeren Setupzeiten durch manuelle Fokussierung und die notwendige Kalibrierung der Monitore bedeuten etwa 15% mehr Drehtage. Dafür spare ich bei der Postproduktion, da der Look bereits "in camera" entsteht und weniger Grading benötigt.
1. Zu welchem Department gehört „Helios Anamorphot"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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