Harmonicolor

हार्मोनिकोलर के साथ, हम 1950 और 60 के दशक में एक पेंट पैलेट की तरह प्रकाश मिश्रण पर काम करते थे - ट्यून किए गए फिल्टर जोड़े जो गर्म और ठंडे रंगों को संतुलित कर सकते थे। सेट में आमतौर पर पूरक रंगीन फ़ॉइल (नारंगी/नीला, लाल/सियान, पीला/मैजेंटा) शामिल होते थे, जिन्हें रंगीन दागों को ठीक करने या जानबूझकर दृश्य बनाने के लिए स्पॉटलाइट या कैमरे के सामने रखा जाता था। विचार व्यावहारिक था: यदि खिड़की से आने वाली दिन की रोशनी बहुत नीली दिखती थी, तो आप फ़िलर के सामने एक गर्म फ़ॉइल से इसकी भरपाई करते थे। यदि इनडोर प्रकाश व्यवस्था बहुत पीली दिखती थी, तो आप नीले फ़िल्टर से इसे ठंडा करते थे।

इसके संचालन के लिए सटीक योजना की आवश्यकता थी - आपको प्रकाश स्रोतों के रंग तापमान को जानना था, वांछित छवि मूड को परिभाषित करना था, और फिर मैन्युअल रूप से संयोजित करना था। बाद में व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले कलर टेम्परेचर मीटर के विपरीत, यहां हमने व्यूफ़ाइंडर के माध्यम से देखकर और फ़िल्टर को बदलकर अनुभवजन्य रूप से काम किया। यह कठिन था, लेकिन इसने डीओपी को संपादन में ठीक करने के बजाय सेट पर ही रंग सामंजस्य पर विचार करने के लिए मजबूर किया। ब्लैक एंड व्हाइट युग और शुरुआती रंगीन फिल्मों के कई क्लासिक्स - विशेष रूप से यूरोपीय सिनेमा में - इन जानबूझकर रखे गए रंग जोड़े दिखाते हैं: गर्म इनडोर, ठंडे आउटडोर, नाटकीय संक्रमण।

आज, हार्मोनिकोलर हार्डवेयर के रूप में अप्रचलित है - हम डेविंची या प्रीमियर में सब कुछ नियंत्रित करते हैं, और रंग विज्ञान डिजिटल हो गया है। लेकिन पूरक संतुलन का सिद्धांत जीवित है: हर आधुनिक कलरलिस्ट उन्हीं रंग पहियों, वक्रों और पहियों के साथ काम करता है जो पुराने हार्मोनिकोलर सोच को दर्शाते हैं। अंतर यह है: हमारे पास भौतिक फिल्टर और धैर्य के बजाय पूर्ववत करें बटन और फ़्लोटिंग विंडो हैं। जो कोई भी पुरानी विधि को समझता है, वह जल्दी से समझ जाएगा कि मैजेंटा की अधिकता वाली छवि को सियान से क्यों ठीक किया जाना चाहिए - इसलिए नहीं कि कोई सॉफ्टवेयर ऐसा कहता है, बल्कि इसलिए कि रंग धारणा इसकी मांग करती है। व्यवहार में, मैं शुरुआती लोगों को हार्मोनिकोलर के विचार से थोड़ी देर के लिए जुड़ने की सलाह देता हूं: यह सौ समायोजन परतों में खो जाने से पहले प्राकृतिक रंग संतुलन के लिए आपकी नज़र को तेज करता है।