सुराग

गिव-अवे (Give-away)

हर कोई इसे जानता है: आप एक आश्चर्य का निर्माण करते हैं, एक मोड़ जो तीसरे अंक में हिट होना चाहिए - और फिर एक छोटा सा विवरण 15वें मिनट में सब कुछ प्रकट कर देता है। इसे हम गिव-अवे कहते हैं। ये पटकथा, मंच या संपादन में अनजाने में हुए रिसाव हैं जो आपके सावधानीपूर्वक नियोजित धोखे को पारदर्शी बनाते हैं। अभिनेता की एक गलत नज़र, एक प्रॉप जो प्रासंगिक होने से पहले ही दिखाई दे रहा है, या एक संपादन जो तर्क को नष्ट कर देता है - ये सभी गिव-अवे हैं।

सेट पर, यह सबसे अधिक अभिनय की गलतियों के कारण होता है। चरित्र को यह नहीं जानना चाहिए कि उसका साथी उसे धोखा दे रहा है, लेकिन उसकी नज़र पहले ही कह देती है। या हाथ अनजाने में जेब में रखी बंदूक की ओर चला जाता है, भले ही बड़ा खुलासा अभी तीन दृश्यों की दूरी पर हो। एक डीओपी के रूप में, मुझे निर्देशकों को विवरणों के बारे में चेतावनी देनी पड़ी है - उदाहरण के लिए, जब कैमरा गलती से पृष्ठभूमि में एक अभिनेता को दिखाता है जो आने वाली खबर पर भावनात्मक प्रतिक्रिया पहले ही दे चुका है। आप इसे केवल डीलीज़ में देखते हैं, लेकिन फिर वह टेक चला जाता है।

संपादन में यह मुश्किल हो जाता है। एक जंप-कट जो बहुत जल्दी दिखाता है कि दो पात्र स्थानिक रूप से जुड़े हुए हैं, भले ही उन्हें अभी तक एक-दूसरे को नहीं जानना चाहिए। या एक संगीत संकेत जो प्रकट होने से पहले ही खतरे का संकेत देता है। मैंने ऐसे संपादक देखे हैं जिन्होंने एक असेंबल की गति को इस तरह से चुना कि प्रश्न का उत्तर पहले से ही लय में था - इससे पहले कि संवाद उसे बोले। यह भी एक गिव-अवे है।

समाधान दोहराव के माध्यम से नियंत्रण है। हर टेक - विशेष रूप से आश्चर्य के साथ - तैयार कहानी को ध्यान में रखकर देखा जाना चाहिए। दर्शक पहले से क्या देख रहा है? मेरा शॉट अनजाने में क्या प्रकट कर रहा है? कभी-कभी दूसरे या तीसरे टेक से, जहाँ कोई विवरण दिखाई नहीं देता, मदद मिलती है। संपादन में: अपनी कहानी को किसी ऐसे व्यक्ति के साथ पूर्वावलोकन करें जो कहानी को अभी तक नहीं जानता है। यदि वह 10वें मिनट में ही जानता है कि बटलर अपराधी है, तो आपको अपनी समस्या मिल गई है। अच्छा तनाव इस बात पर निर्भर करता है कि आप नियंत्रित करते हैं कि दर्शक क्या और कब देखता है - और गिव-अवे इस नियंत्रण के दुश्मन हैं।