Gevaert की नेगेटिव रंग फिल्म — Gevachrome से कम संतृप्त, महीन अनाज। लंबी फिल्मों के लिए किफायती, ग्रेडिंग में अधिक लचीला।
गेवाकलर बेल्जियम के निर्माता गेवर्ट का वर्कहॉर्स निगेटिव-मटेरियल था - एक कलर निगेटिव फिल्म, जो सेट पर अपनी महीन ग्रैन्यूलैरिटी और दबी हुई कलर सैचुरेशन के कारण आक्रामक पॉजिटिव-मटेरियल से अलग थी। जबकि गेवाक्रोम (पॉजिटिव समकक्ष) चमकीले रंगों और मोटे ग्रैन्यूलैरिटी के साथ तेज, प्रत्यक्ष प्लेबैक के लिए स्कोर करता था, गेवाकलर ने निगेटिव में वह लचीलापन प्रदान किया जिसकी लंबी अवधि की प्रस्तुतियों को आवश्यकता थी - एक्सपोज़र में अधिक गुंजाइश, संपादन और प्रयोगशाला में विस्तारित सुधार विकल्प।
सबसे बड़ी व्यावहारिक ताकत पोस्ट-प्रोडक्शन में थी। निगेटिव-मटेरियल कलरिस्ट को पूरे फिल्म को बर्बाद किए बिना कलर कास्ट को ठीक करने, कंट्रास्ट को समायोजित करने और एक्सपोज़र त्रुटियों को ठीक करने की अनुमति देता है। लंबी टीवी प्रस्तुतियों और फीचर्स के लिए, जहां बजट दक्षता मायने रखती थी, महंगे अतिरिक्त शॉट्स से बचा जाता था। गेवाकलर के महीन ग्रैन्यूल विशेष रूप से मध्यम से बड़े प्रोजेक्शन में ध्यान देने योग्य थे - कोई परेशान करने वाला शोर नहीं, लेकिन कुछ प्रतिस्पर्धी निगेटिव की तरह मखमली दो-टोन भी नहीं। जो लोग कलर टेम्परेचर में उतार-चढ़ाव से जूझ रहे थे - और 1960 और 70 के दशक में कौन नहीं था - उन्होंने इस स्थिरता से लाभ उठाया।
सेट पर, गेवाकलर का मतलब क्लासिक एक्सपोज़र फिलॉसफी के लिए एक जानबूझकर हाँ था: ओवरएक्सपोजर आपका दोस्त था। सामग्री जलने के बिना अपने पॉजिटिव समकक्ष की तुलना में आधे से एक स्टॉप ओवरएक्सपोजर को बेहतर ढंग से सहन करती है। कलर सैचुरेशन नियंत्रित रही - सपाट नहीं, लेकिन दखल देने वाली भी नहीं। विशेष रूप से मिश्रित प्रकाश के साथ इनडोर में, इस गुण ने खुद को साबित किया।
जब कोडाक और फुजी ने अपने निगेटिव सिस्टम को पूर्ण किया और उन्हें व्यापक रूप से उपलब्ध कराया, तो गेवाकलर ने बाजार प्रासंगिकता खो दी। आज, सामग्री अभिलेखागार और पुनर्स्थापनों के लिए ऐतिहासिक रूप से दिलचस्प है, क्योंकि यह टाइपोलॉजिकल रूप से दिखाता है कि यूरोपीय निर्माताओं ने ग्रैन्यूलैरिटी, कलर रेंडरिंग और व्यावहारिक हैंडलिंग के बीच कैसे समझौता किया - एक मध्य मार्ग जो अच्छी तरह से काम करता था।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Gevacolor"?