Freefly Systems की 3-अक्ष gimbal, इलेक्ट्रॉनिक कैमरा स्थिरीकरण के लिए। 32-बिट ARM प्रोसेसर पर 1000 Hz पर काम करता है, 15 किलो तक भार वहन करता है (MōVI Pro)।
MōVI Pro में तीन 32-बिट ARM प्रोसेसर हैं और यह 1000 हर्ट्ज की डेटा दर पर काम करता है। ब्रशलेस मोटर 6-8 एम्पीयर की बिजली की खपत पर 4.5 Nm का अधिकतम टॉर्क उत्पन्न करते हैं। Mimic सिस्टम 2.4 GHz रेडियो लिंक का उपयोग करके 1.6 किमी की सीमा में वायरलेस रिमोट कंट्रोल की अनुमति देता है। वेरिएंट में कॉम्पैक्ट MōVI कार्बन (6.8 किग्रा तक पेलोड), MōVI Pro (15 किग्रा तक) और स्वचालित स्टूडियो अनुप्रयोगों के लिए अल्ट्रा-लाइट MōVI Cinema Robot शामिल हैं। गति इनपुट और जिम्बल प्रतिक्रिया के बीच विलंबता 10 मिलीसेकंड से कम है।
Freefly Systems ने 2013 में सिएटल में पहला MōVI विकसित किया, जब संस्थापकों Tad Carlson और उनके सहयोगियों ने महसूस किया कि पारंपरिक Steadicam सिस्टम छोटे DSLR कैमरों के लिए बहुत बड़े थे। सिस्टम ने 2013 NAB शो में अपनी शुरुआत की और तुरंत हैंडहेल्ड सिनेमैटोग्राफी में क्रांति ला दी। 2014 में बड़े सिनेमा कैमरों के लिए MōVI M15, 2016 में 8 घंटे तक की बेहतर बैटरी लाइफ के साथ MōVI Pro आया। 2019 में, Freefly ने AI-आधारित ऑब्जेक्ट ट्रैकिंग को एकीकृत किया और स्वचालित कैमरा मूवमेंट के लिए सिस्टम का विस्तार किया।
MōVI का पहला उपयोग "The Avengers: Age of Ultron" (2015) जैसी बड़ी प्रस्तुतियों में किया गया था, जहां इसने इमारतों के माध्यम से गतिशील पीछा दृश्यों को सक्षम किया जो पारंपरिक डॉली के साथ असंभव होते। "1917" (2019) में, DoP Roger Deakins ने लगातार दिखने वाले खाई दृश्यों के लिए MōVI सिस्टम का इस्तेमाल किया। वर्कफ़्लो में आमतौर पर एक जिम्बल ऑपरेटर और एक अलग कैमरा ऑपरेटर की आवश्यकता होती है, जिसमें Mimic सिस्टम दूर से सटीक पैन और टिल्ट की अनुमति देता है। कमियां सीमित बैटरी लाइफ और प्रत्येक शॉट से पहले सिस्टम को कैलिब्रेट करने की आवश्यकता हैं।
यांत्रिक Steadicam सिस्टम के विपरीत, MōVI इलेक्ट्रॉनिक रूप से काम करता है और इसके लिए जटिल वजन वितरण की आवश्यकता नहीं होती है। DJI Ronin या RED DSMC2 Stabilizer जैसे आधुनिक विकल्प समान कार्यक्षमता प्रदान करते हैं, लेकिन भारी सिनेमा कैमरों के साथ MōVI की सटीकता तक नहीं पहुँच पाते हैं। DSLR कैमरों के साथ छोटी प्रस्तुतियों के लिए, सस्ते 3-एक्सिस जिम्बल पर्याप्त होते हैं, जबकि बड़े स्टूडियो प्रस्तुतियों के लिए, MōVI Pro या हेलीकॉप्टर शॉट्स के लिए Shotover F1 जैसे विशेष सिस्टम को प्राथमिकता दी जाती है।
Ich nutze das MōVI hauptsächlich für Fahrten in engen Räumen, wo ein Dolly nicht hinpasst – die 0,02°-Präzision ist entscheidend für saubere Frames. Das Mimic-System erlaubt mir, während der Fahrt präzise Reframes zu machen, ohne dass der Gimbal-Operator meine Bildkomposition kennen muss. Kritisch ist die Kalibrierung vor jeder Einstellung, besonders bei Objektivwechseln.
Mit dem MōVI kann ich flüssige Subjektiv-Einstellungen kreieren, die dem Zuschauer das Gefühl geben, selbst durch die Szene zu laufen – wie bei Verfolgungsjagden oder emotionalen Momenten. Die Bewegung unterstützt die Dramaturgie direkt, ohne dass technische Grenzen meine Vision einschränken. Besonders bei Dialogen ermöglicht es subtile Kreisbewegungen um die Charaktere.
Ein MōVI Pro kostet 15.000 Euro, spart aber täglich 2-3 Stunden gegenüber Dolly-Aufbauten und reduziert das Grip-Team um zwei Personen. Die 8-Stunden-Akkulaufzeit reicht für einen Drehtag, allerdings brauchen wir einen speziell ausgebildeten Gimbal-Operator für 450 Euro täglich. Bei internationalen Drehs ist der Transport im Pelican-Case problemlos – kein Vergleich zu Dolly-Equipment.
1. Zu welchem Department gehört „Freefly MōVI"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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