लेंस माउंट और सेंसर के बीच की दूरी; कैमरा सिस्टम की अनुकूलता निर्धारित करता है: Canon RF 20mm, Sony E-Mount 18mm, ARRI PL 52mm।
फ्लैंज दूरी को सौवें मिलीमीटर तक सटीक उपकरणों से मापा जाता है। कैनन आर.एफ.-माउंट के लिए यह 20.0 मिमी है, निकॉन एफ-माउंट के लिए 46.5 मिमी, एआरआरआई एलपीएल-माउंट के लिए 44.0 मिमी। ±0.02 मिमी से अधिक के विचलन से फ़ोकस त्रुटियाँ होती हैं। यांत्रिक रूप से, माप को बैयोनेट स्टॉप की गहराई और आवास में सेंसर की स्थिति से परिभाषित किया जाता है। इलेक्ट्रॉनिक संपर्क अतिरिक्त रूप से विपथन के स्वचालित सुधार के लिए लेंस डेटा संचारित करते हैं।
एडाप्टर छोटे मान वाले कैमरों पर बड़े फ्लैंज दूरी वाले लेंस के उपयोग की अनुमति देते हैं। इसके विपरीत, यह सुधारात्मक लेंस के बिना संभव नहीं है, जो हालांकि, छवि गुणवत्ता को प्रभावित करते हैं।
यह अवधारणा 1930 के दशक में पहले विनिमेय लेंस कैमरों के साथ विकसित हुई। एआरआरआई ने पेशेवर फिल्म कैमरों के लिए 52.0 मिमी फ्लैंज दूरी के साथ 1982 में पीएल-माउंट को मानकीकृत किया। सोनी ने 2010 में ई-माउंट के साथ 18.0 मिमी की छोटी फ्लैंज दूरी में क्रांति ला दी, जिससे मिररलेस कैमरे संभव हुए। कैनन 2018 में आर.एफ.-माउंट (20.0 मिमी) के साथ, निकॉन 2018 में जेड-माउंट (16.0 मिमी) के साथ अनुसरण किया।
छोटी फ्लैंज दूरी की ओर प्रवृत्ति मिररलेस सिस्टम में स्विंगिंग मिरर को खत्म करने का परिणाम है। यह कॉम्पैक्ट आवास और पुराने लेंस के साथ बेहतर एडाप्टर संगतता की अनुमति देता है।
छोटी फ्लैंज दूरी आधुनिक डिजिटल कैमरों पर ज़ीस सुपरस्पीड या कूक पैनक्रॉस जैसे विंटेज लेंस के उपयोग की अनुमति देती है। क्रिस्टोफर नोलन ने "डनकर्क" के लिए एआरआरआई एलेक्सा 65 पर एडाप्टर के माध्यम से पुराने हैसलब्लैड लेंस का इस्तेमाल किया। ई-माउंट के साथ सोनी एफएक्स9 मेटाबोन्स एडाप्टर के माध्यम से गुणवत्ता हानि के बिना कैनन ईएफ-लेंस के प्रत्यक्ष उपयोग की अनुमति देता है।
उत्पादन के भीतर विभिन्न कैमरा सिस्टम के बीच लेंस बदलते समय, डीओपी को सुसंगत फ़ोकस चिह्नों को सुनिश्चित करने के लिए फ्लैंज दूरी पर विचार करना चाहिए।
लंबी फ्लैंज दूरी (पीएल-माउंट 52.0 मिमी) यांत्रिक रूप से अधिक स्थिर कनेक्शन प्रदान करती है, लेकिन इसके लिए बड़े, भारी लेंस की आवश्यकता होती है। छोटी फ्लैंज दूरी (सोनी ई-माउंट 18.0 मिमी) कॉम्पैक्ट निर्माण और सार्वभौमिक एडाप्टर संगतता की अनुमति देती है, लेकिन अधिक सटीक निर्माण सहनशीलता की आवश्यकता होती है।
एआरआरआई एलपीएल-माउंट फुल-फ्रेम कवरेज के लिए बड़े व्यास के साथ सिद्ध 44.0 मिमी फ्लैंज दूरी को जोड़ता है। रेड ने आंतरिक यांत्रिकी के माध्यम से चर फ्लैंज दूरी वाले मालिकाना माउंट विकसित किए।
Ich plane meine Objektivausstattung immer um das Auflagemaß der Hauptkamera herum, weil es bestimmt, welche Vintage-Gläser ich über Adapter nutzen kann. Bei Produktionen mit mehreren Kamerasystemen achte ich penibel darauf, dass die Fokus-Markierungen zwischen verschiedenen Auflagemaßen konsistent bleiben – ein falsch kalibrierter Adapter kostet mich wertvolle Drehtage durch Unschärfe-Fehler.
Das Auflagemaß beeinflusst meine kreativen Optionen erheblich, weil es bestimmt, welche charaktervollen Objektive aus verschiedenen Epochen ich einsetzen kann. Für "period pieces" ermöglichen mir kurze Auflagemaße den Zugriff auf authentische Vintage-Optiken der jeweiligen Zeit – die organischen Aberrationen eines 1960er Zeiss-Objektivs kann kein modernes Glas reproduzieren, und diese subtilen Unterschiede transportieren Atmosphäre auf einer unbewussten Ebene.
Kurze Auflagemaße senken meine Equipment-Kosten erheblich, weil ich auf einen größeren Pool verfügbarer Objektive zugreifen kann statt teure Native-Optiken mieten zu müssen. Gleichzeitig kalkuliere ich immer zusätzliche Zeit für Adapter-Tests ein, da jede Kombination vorab auf Schärfe und elektronische Kompatibilität geprüft werden muss – ein ausgefallener Adapter am Set kostet mehr als die gesparte Miete.
1. Zu welchem Department gehört „Auflagemaß"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।